东方美学承载着东方人对生活、艺术和精神境界的独特追求，以其独有魅力和深厚内涵在世界美学领域中占据重要地位，展现出与西方美学截然不同的风格及特质，它不仅是一种艺术形式，更是一种生活态度和哲学思考的方式。东方美学与现代生活的结合和碰撞衍生出新中式风格服装。在文化自信的推动下，新中式逐渐成为新的潮流趋向，服装设计师在致敬传统服装的同时，也在不断地寻求新的创意和突破。将东方美学和当代时装相融合，运用现代的廓形来演绎古典风韵，将传统服饰经过改良变成日常服装。

　　一、东方美学的主要思想

　　美学，是一个哲学分支学科，是一种感觉学，也是一种审美生活方式，通过欣赏美、感知美、表达美的方式，延展人们对美的认识。东方美学思想主要由三大中国传统审美组成，讲究人与自然和谐共处的审美和哲学观，对中国传统审美文化产生了深远影响。它们分别是道家的自然美、儒家的以和为美、禅宗的空灵之美。

　　（一）道家的自然美

　　东方美学起源于道家美学思想，老子是道家美学思想的创始者，认为道是构成世界的本体，是宇宙生成的动力，是万物运行的规律，是人类应依循的原则。道包含了天地万物，也包含了美。强调“道法自然”，意味着人在处理与自然关系问题上，应尊重自然，顺应自然，按自然规律办事。老子认为要创造美、感受美，其主体必须“涤除玄鉴”，即扫除洗净一切干扰心性的东西，使内心光明如镜，照彻万物，容纳万象。

　　（二）儒家的以和为美

　　孔子提出“礼之用，和为贵”的思想，“以和为美”是一种哲学观念，强调人与人之间的和睦相处，以及人与自然之间的和谐关系。“和”体现在修身齐家上的协调，展现思想之美，体现在为人处世上的和睦，展现向善之美。

　　（三）禅宗的空灵之美

　　空灵指意象由虚空产生灵动的效果，虚实结合，有无相生，物我交融。空是形态，灵是效果，体现了一种自然流畅、飘逸隽永、不着痕迹的特征。

　　二、东方美学的核心特征

　　东方美学是一种独特的审美理念，围绕着东方文化和哲学的传统价值观展开。它强调的是内在的平衡、和谐、自然以及深远的意境，与西方美学的一些不同之处在于，东方美学更注重情感的内化、意境的抒发。东方美学的核心特征主要包括意境之美、和谐之美、含蓄之美、简雅之美、灵动之美和文化之美。

　　（一）意境之美

　　意境是东方美学的核心概念，是中国人独有的中式美学，超越具体的物象和形式，追求情景交融的艺术境界。中国古典诗词，寥寥数语勾勒出一幅生动画面，让读者感受到其中蕴含的情感和哲理；中国山水画，通过简洁线条、淡雅色彩、含蓄表达等手法，营造出深远而富有诗意的意境。

　　（二）和谐之美

　　和谐是东方美学的重要理念，强调人与自然、人与人、人与社会之间的和谐统一，注重协调与平衡，避免出现过于冲突和刺眼的元素。中国传统民居，建筑线条、色彩与周围的山水环境融为一体，体现了人与自然和谐共生。

　　（三）含蓄之美

　　含蓄是东方美学的独特表现形式，东方文化注重内敛和含蓄，通过暗示、隐喻、象征等手法，传达深刻的思想和情感。苏州园林，曲径通幽、柳暗花明，让人在不经意间发现美景，蕴含着含蓄的审美情趣；中国传统绘画，常以含蓄的笔墨表达画家的心境和情感，让观者通过自己的理解去感悟其中的深意。

　　（四）简雅之美

　　简雅之美作为东方美学的重要特质之一，简即简洁，摒弃多余装饰，保留精髓部分，达到以少胜多、以简驭繁的效果。中国水墨画，以寥寥数笔勾勒出山水、花鸟神韵，墨色浓淡干湿之间，尽显简洁之美。雅致是简雅之美的另一体现，蕴含内在气质和风度，表现为从容、舒缓、和谐的美感。中国明代家具，线条简洁流畅、工艺细节考究，营造出雅致氛围。

　　（五）灵动之美

　　灵动是东方美学的活力所在，通过动态的表现形式，展现生命的活力和变化的魅力。中国书法笔画之间充满了节奏感和韵律感，仿佛在纸上舞动，体现了书法艺术的灵动之美。

　　（六）文化之美

　　文化是东方美学的根基，中国的历史文化为东方美学发展提供了丰富素材。中国戏曲，融合了音乐、舞蹈、文学、绘画等多种艺术形式，展现了中华文化的博大精深。东方美学是一种“生活美学”，重视日常生活的审美，追求在日常生活中获得艺术享受。

　　三、东方美学在服装设计中的现代化表达

　　新中式是东方美学与现代的完美融合。新中式服装强调的是“新”与“中”的平衡，既不失东方美学传统之美，又不乏现代之韵。

　　在全球化的浪潮中，西方长期占据时尚界的主导地位，但随着消费者对文化多样性价值认识的加深，新中式穿搭以其独特的文化魅力和艺术美感，在一众欧美系风格中脱颖而出，成为一种新的时尚风向标。探寻东方韵味，新中式美学正当时。在快节奏的现代生活中，人们总是向往一份宁静与和谐，新中式风格，汲取了中华传统文化的精髓，融入现代设计理念，创造出既有古典韵味又不失时尚感的空间；新中式风格，就是那份让人沉醉的东方情怀，它不只是一种装饰风格，更是一生活态度；新中式风格不是纯粹的元素堆砌，也不是单纯的图案叠加，而是通过对传统文化的认识和了解，将现代时尚元素与传统文化结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的新式服装，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。

　　服装设计不仅是对人的设计，也是对主体与服装之间的关系的设计。新中式服装以减法的方式抛弃繁缛的装饰，讲究舒适优质的面料，通过结构、剪裁、细节、工艺等手法，进行服装实用性、功能性、舒适性的融合与呈现，在回归自然、思考人与服装的和谐统一的设计思路与现代极简主义思想相契合。新中式服装注重中华传统文化的创新应用，同时保持鲜明的民族个性。在服装设计理念中对中式美学的整合与凝练，侧重服装艺术性与哲学性的表达，与现代人生活方式、时代审美的有机结合，符合现代人的生活方式和生活习惯。

　　四、东方美学下的新中式服饰特点

　　新中式服饰是指将中国传统服饰元素与现代设计理念相结合，形成的一种既有传统韵味又不失现代风格的服装风格。这种风格通常会融入一些中国传统服饰的元素，同时也会使用一些现代化的面料和剪裁手法，使得整体设计既有古典的美感，又不失现代的时尚感。

　　（一）设计元素

　　新中式服饰往往融合了中国传统服饰的设计元素，如立领、盘扣、对襟、马面裙等，这些元素在现代设计中得到重新演绎和创新。

　　（二）面料选择

　　新中式服饰常用的面料包括香云纱、宋锦、桑蚕丝、醋酸面料等，这些面料既有传统特色，又能满足现代人对舒适性和美观性的要求。

　　（三）色彩运用

　　新中式服饰在色彩上以黑色、白色、灰色、墨绿色、咖啡色等为主色调，这些色彩既能展现现代的高雅感，也能与中国传统色彩相融合，创造出新的美感。

　　（四）剪裁与细节

　　新中式服饰的剪裁通常比较利落，线条流畅，同时在细节处理上会融入一些中国传统的手工艺，如刺绣、蜡染等。

　　（五）现代与传统的结合

　　新中式服饰在设计上既尊重传统，又勇于创新，将传统元素与现代设计理念相结合，形成了独特的风格。

　　总的来说，新中式服饰是一种将中国传统服饰元素与现代设计理念相结合的服装风格，它既展现了中华传统文化底蕴，又满足了现代人对时尚和舒适性的追求。

　　五、现代东方美学在新中式服装设计中的创新应用

　　新中式服装不断发展，其从刚开始对东方美学和东方元素单纯地堆砌和复制，到在设计师和时尚人群的共同努力下的尝试和创新，衍生出不同风格，形成了多元化发展，为东方美学的现代服装设计提供了新思路，以下是整理出的现阶段中国服装品牌的新中式风格。

　　M essential的老钱新中式，此品牌以中华传统文化为基础，融入现代时尚元素的风格趋势。它是中式风的延伸，引入西方老钱风的概念，相比传统中式风格女性化的线条及元素在缩减，更加强调华贵、庄重和典雅，展现了古典和现代的完美结合。时装以流畅利落的廓形线条和清冷内敛的色调为特点，展示出东方风骨的韵味。在中式老钱风的趋势下，奢华新中式以独特的细节和精致的工艺闪耀着魅力。

　　UMA WANG的哥特风新中式，此品牌擅长将哥特风和东方艺术相结合，富有文艺、禅意的风格，廓形剪裁比较简约，设计线条流畅，擅长面料的拼接混搭，以及印染与做旧，充满各种肌理纹样。层次丰富，有历史感岁月感。

　　ZHUCHONGYUN的民族风新中式，此品牌注重民族工艺传承，近两年推出了「苗」高定系列。风格偏写意、民族，经典款多是衣长袖宽、立体廓形，设计线条流畅简约，多留白。在色彩上偏爱泼墨山水，以及和少数民族风的大胆配色。

　　涂月的时髦摩登新中式，此品牌时髦、有故事性，用色大胆活泼，有文艺青年感。改良中式上衣、半裙等是其经典。版型较宽松舒展，多用印花配色，整体风格复古与摩登并存，呈现慵懒儒雅气质。

　　LUOZHENG的浪漫主义新中式，此品牌传承新东方浪漫主义文化设计理念，以万物智慧为灵感，对东方文化具有较高的艺术情怀，运用极富东方特色的文化场景，从花、茶、竹、香四个角度循序渐进地表达LUOZHENG品牌对“草木苼”的理解，并将东方美学带向国际舞台。

　　六、结语

　　在现代服装设计的领域中，东方美学的引入日渐频繁，其为现代服装设计赋予了哲学深度与丰富的审美资料库。本文首先通过三大主要思想和六大主要美学特征，全面了解东方美学。其次探讨东方美学在服装设计中的现代化表达——新中式，是东方美学与现代的完美融合，以及分析东方美学下的新中式服饰特点，从设计元素、面料、色彩、剪裁、原理五大方面。最后整理现代东方美学在服装设计中的创新应用，以及中国设计师不断尝试和创新衍生出不同风格的新中式。东方美学为服装设计注入了全新的视野与创新动力，它更是一场关于传统与现代、东西方之间的深度对话。展望未来，东方美学必将在服装设计领域扮演更为核心的角色。