摘要：作为国粹之一，京剧是中国影响最大的戏曲剧种，具有很高的美学价值。为了向世界弘扬中国传统文化，让更多的人领略京剧的艺术魅力，京剧的翻译显得尤为重要。京剧《锁麟囊》是中国戏曲“四大名旦”之一程砚秋先生的代表作，广为后世流传。笔者以这部经典中的“盘问”“团圆”两场唱段唱词为例，从“三美”理论出发对其进行英译，旨在更好地传播中国京剧文化，促进中西方文化交流。

　　关键词：京剧《锁麟囊》；“三美”理论；唱词英译

　　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ａｓｏｎｅｏｆｎａｔｉｏｎａｌｔｒｅａｓｕｒｅｓ，ＰｅｋｉｎｇＯｐｅｒａｉｓｔｈｅｍｏｓｔｉｎｆｌｕｅｎｔｉａｌｏｎｅｉｎＣｈｉｎａ，ｗｈｉｃｈｉｓｏｆｈｉｇｈａｅｓ⁃ｔｈｅｔｉｃｖａｌｕｅ．ＩｎｏｒｄｅｒｔｏｓｐｒｅａｄｔｈｅａｒｔｉｓｔｉｃｃｈａｒｍｏｆＰｅｋｉｎｇＯｐｅｒａ，ｉｔｓｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓｏｆｇｒｅａｔｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ．ＰｅｋｉｎｇＯｐ⁃ｅｒａＴｈｅＫｙｌｉｎＡｕｓｐｉｃｉｏｕｓＰｕｒｓｅｉｓｔｈｅｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｗｏｒｋｏｆＭｒ．ＣｈｅｎｇＹａｎｑｉｕ，ｏｎｅｏｆｔｈｅ“Ｆｏｕｒｆａｍｏｕｓｆｅｍａｌｅｒｏｌｅｓ”．Ｆｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆ“ｔｈｒｅｅｂｅａｕｔｉｅｓ”ｔｈｅｏｒｙ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｔｒｉｅｓｔｏｒｅｐｒｅｓｅｎｔｂｅａｕｔｉｅｓｏｆｔｈｅｔｗｏｃｌａｓｓｉｃａｃｔｓ：

　　“Ｉｎｑｕｉｒｙ”ａｎｄ“Ｒｅｕｎｉｏｎ”ｉｎｓｅｎｓｅ，ｓｏｕｎｄａｎｄｆｏｒｍ，ａｉｍｉｎｇｔｏｂｅｔｔｅｒｓｐｒｅａｄＣｈｉｎｅｓｅＰｅｋｉｎｇＯｐｅｒａｃｈａｒｍａｎｄｐｒｏ⁃ｍｏｔｅｃｕｌｔｕｒａｌｅｘｃｈａｎｇｅｓｂｅｔｗｅｅｎＣｈｉｎａａｎｄｔｈｅＷｅｓｔ．

　　Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＰｅｋｉｎｇＯｐｅｒａＴｈｅＫｙｌｉｎＡｕｓｐｉｃｉｏｕｓＰｕｒｓｅ；“Ｔｈｒｅｅｂｅａｕｔｉｅｓ”ｔｈｅｏｒｙ；Ｅｎｇｌｉｓｈｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆｌｉｂｒｅｔｔｏｓ

　　一、引言

　　《锁麟囊》是京剧程派创始人程砚秋的经典剧目，讲述了一个富家小姐仗义相助，贫困女子知恩图报的故事。心地善良的富家小姐薛湘灵结婚当日，遇见同日出嫁的贫困女子赵守贞，见其可怜，慷慨赠予自己装满金银珠宝的锁麟囊。六年后，洪水泛滥，薛湘灵与家人走散，孤苦无依，于是到当地官员卢家为仆。她在卢家楼上意外发现当年赠人的锁麟囊，不觉感泣。卢夫人即赵守贞，见状盘问，才知薛湘灵即当年赠囊之人，于是与她结为姐妹，并助其一家团圆。《锁麟囊》宣扬与人为善、种福得福的主题，而且从深层次上表达了中国传统文化里知天乐命、循环往复的人生观以及对弱者的关怀意识。［１］此外，该剧情节跌宕起伏，唱腔韵味悠长，充分展示了京剧的文化底蕴。

　　从开始创作剧本起，程砚秋就打破传统戏曲七字句、十字句的规整唱词，启用长短句。他的唱词抑扬错落，疾徐有致，其唱腔既静雅含蓄，又好听易学。［２］京剧在唱词唱腔上基本具备中国传统诗歌韵律、形式、情感表达等方面的基本特征。然而，由于京剧文体的特殊性和中西方语言的差异性，国外听众很难深刻了解剧情，难以体会京剧艺术之美，这就对京剧翻译提出了更高要求。在京剧英译过程中，不仅要传播京剧独具特色的音乐表达形式，还要体现出京剧所要传达的思想情感，其翻译质量直接影响读者对京剧的理解与感悟。

　　如今《锁麟囊》尚未有官方译本，关于《锁麟囊》的英译，国内研究仅有三篇。第一篇是杨柳依依的《解构主义“延异”观下京剧〈锁麟囊〉的英译》，该论文以解构主义的“延异”视角，从词汇、句子以及文化典故三个层面来对该剧进行英译，为译者翻译戏剧剧目提供了富有创造性的新道路、新视角。［３］剩下两篇论文《京剧程派名剧〈锁麟囊〉文本英译研究—以“朱楼”一场唱词为例》和《京剧程派名剧〈锁麟囊〉文本唱词英译研究—以“朱楼”“盘问”和“团圆”三场为例》都为王希宝、王琢珏（以下简称王希宝）所写，这两篇论文对经典唱段采取了直译和意译，对该剧的英译进行了宝贵的探索。［４］笔者拟从许渊冲先生提出的“三美”原则出发，尝试译出该剧的意美、音美和形美。由于篇幅所限，特以“盘问”和“团圆”两场经典唱段为例，旨在让目的语读者能同源语读者一样，体会到京剧艺术带来的美感。

　　二、“三美”理论

　　“三美”理论是许渊冲先生所提。“三美”是指意美、音美和形美。意美，指的是译文能展现同原文一样的意境之美；形美，指译文能在形式上对仗工整，与原文长短基本一致；音美，指译文能够音韵和谐，读来朗朗上口。［５］其三美是受鲁迅先生启发。鲁迅先生《自文字至文章》中提到“诵习一字，当识形音义三：口诵耳闻其音，目察其形，心通其意，三识并用，一字之乃全。其在文章……遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”许渊冲在此基础之上为诗歌翻译提出了“三美原则”，他自己的百余部译作，也大都遵循这个原则。“意美”在三者中最为重要，其次是音美，再次是形美，应尽力做到三者兼备。如果三者发生冲突或是不可兼得，则可不考虑音美与形美，但一定要尽可能传递原文的意美。［６］许渊冲先生在《三谈“意美、形美、音美”》中进一步指出：“我把‘意美’放在第一位，可见我并不主张‘牺牲内容’；我把‘音美’‘形美’放二、三位，可见我并不‘过分强调形式’。”［７］也就是说，“三美理论”是以“意美”为前提，在实现“音美”和“形美”之前，首先得要保证“意美”的实现，不能因为追求“音美”和“形美”，舍弃“意美”，否则译文毫无意义；其次，在“音美”和“形美”之间，“音美”相对来说更重要些，在翻译时，应当将“音美”放在“形美”之前考虑。

　　三、“三美论”在《锁麟囊》英译中的应用

　　《锁麟囊》这部京剧唱腔地道好听，韵味十足，但目前只有王希宝的译本相对完善，因此下文将选取其译本以及笔者的译本进行对照，以分析笔者在“三美论”指导下《锁麟囊》的英译。

　　（一）意美再现

　　所谓意美，就是要求翻译能忠实原作，准确无误传达出原文的意境之美。意美在“三美”中的重要性居于首位，所以笔者尽力实现意美。

　　例１：

　　当日里好风光忽然转变，

　　霎时间日色淡似坠西山。

　　王希宝译文：

　　Ｔｈａｔｄａｙｔｈｅｓｕｎｗａｓｓｈｉｎｉｎｇ，ｂｕｔｔｈｅｗｅａｔｈｅｒｃｈａｎｇｅｄａｌｌｏｆｓｕｄｄｅｎ，ａｓｉｆｓｕｎｌｉｇｈｔｂｅｃａｍｅｄｉｍｌｉｋｅｓｕｎｓｅｔ；

　　笔者译文：

　　Ｔｈａｔｄａｙｔｈｅｗｅａｔｈｅｒｈａｄｂｅｅｎｇｏｒｇｅｏｕｓｏｒｉｇｉｎａｌ⁃ｌｙ，ｂｕｔｓｕｄｄｅｎｌｙｉｔｂｅｃａｍｅｓｏｍｂｒｅａｎｄｇｌｏｏｍｙ．Ｂｌａｃｋｃｌｏｕｄｓｇａｔｈｅｒｅｄｏｖｅｒｈｅａｄ，ａｓｉｆｔｈｅｓｕｎｈａｄｓｅｔ．

　　这是“盘问”场中开头两句，薛湘灵向赵守贞描述几年前的画面。“日色淡似坠西山”，这里的“日色”笔者没有直译，如果直接将“日色淡”翻译成“ｔｈｅｓｕｎｗａｓｄａｒｋｅｎｅｄ”则只能表达出天黑的景象，并不能让读者体会到当时天气突然由晴转阴的恶劣，因此笔者增译为“Ｂｌａｃｋｃｌｏｕｄｓｇａｔｈｅｒｅｄｏｖｅｒｈｅａｄ，ａｓｉｆｔｈｅｓｕｎｈａｄｓｅｔ．”从而描绘出当时乌云密布、大雨即将来临的场景。同时，笔者在翻译这句话的时候保留了原文中的修辞色彩，给人以丰富的想象，从而再现原文的画面，让读者身临其境，感受原文的意境之美。

　　例２：

　　在轿内只觉得天昏地暗。

　　王希宝译文：

　　ＩｏｎｌｙｆｅｌｔｄａｒｋａｌｌｒｏｕｎｄｉｎａｓｅｄａｎＩｏｎｌｙｆｅｌｔｔｒｅｍｂｌｉｎｇｉｎａｗｈｉｒｌｏｆｇｌｏｏｍｉｎａｓｅｄａｎ

　　笔者译文：

　　Ｓｉｔｔｉｎｇｉｎｔｈｅｐａｌａｎｑｕｉｎ，Ｉｃｏｕｌｄｎ'ｔｓｅｅａｎｙｔｈｉｎｇ

　　ｉｎｐｉｔｃｈｄａｒｋ．

　　“天昏地暗”，原指大风时飞沙漫天的景象或是外面天地一片黑暗，但是这里薛湘灵坐在轿中，想要描述的是轿内伸手不见五指的场景。在此，笔者将“天昏地暗”意译成“Ｉｃｏｕｌｄｎ'ｔｓｅｅａｎｙｔｈｉｎｇｉｎｐｉｔｃｈｄａｒｋ．”既没有改变原意，又省去读者了解四字格在京剧中的作用这一环节。笔者在翻译中增译“Ｉ”，能更好地体现主人翁意识，拉近与读者的距离，把目的语读者带入薛湘灵这个角色中，感受到轿内一片漆黑的场景。

　　（二）音美再现

　　音美是指译文可以选择和原文音似的韵脚，韵律和谐，读起来朗朗上口，由于戏剧是需要唱出来的，所以要在保证“意美”的基础上，追求“音美”。

　　例３：

　　那时节奴妆奁不下百万，

　　怎奈我在轿中赤手空拳；

　　急切里想起了锁麟囊一件，

　　囊虽小却能够续命源泉。

　　王希宝译文：

　　ＡｔｔｈａｔｔｉｍｅＩｈａｄｍｉｌｌｉｏｎｓｏｆｔｒｏｕｓｓｅａｕｓ，ＢｕｔＩｄｉｄｎ'ｔｋｎｏｗｗｈａｔｔｏｄｏｄｕｅｔｏｂｅｉｎｇｅｍｐｔｙ

　　ｉｎｈａｎｄ；ＩｔｈｏｕｇｈｔｏｆｔｈｅＫｙｌｉｎｂａｇｉｎａｈｕｒｒｙ，Ｔｈｅｂａｇｗａｓｓｏｓｍａｌｌｔｈａｔｉｔｃｏｕｌｄｓａｖｅｈｅｒａｌｌｈｅｒｌｉｆｅ．

　　笔者译文：

　　ＢｅｆｏｒｅＩｈａｄａｍｉｌｌｉｏｎ－ｄｏｌｌａｒｄｏｗｒｙ，ｂｕｔｎｏｔｈｉｎｇｗａｓｌｅｆｔｉｎｍｙｐｏｃｋｅｔ．

　　ＩｔｈｏｕｇｈｔｔｈｅＫｙｌｉｎａｕｓｐｉｃｉｏｕｓｐｕｒｓｅｓｕｄｄｅｎｌｙ，ｉｔｗａｓｎｏｔｂｉｇｂｕｔｃａｎｓｕｐｐｏｒｔｌｉｆｅｄｅｆｉｎｉｔｅｌｙ．

　　此处韵脚是／ａｎ／（万、拳、件、泉）读起来富有节奏，笔者在翻译这个例句时，在保证忠实原文的基础上，尽力实现“音美”。首先，将Ｂｅｆｏｒｅ状语前置，第二句增译“ｂｕｔ”这个转折，来表达“怎奈”体现出来没有什么能派上用场的无奈之情，把“怎奈”这个词的情感带出来，又兼顾押头韵规则，平衡了求真和求美。其次，进行状语后置，将“ｓｕｄｄｅｎｌｙ”放在句末，并且增译“ｄｅｆｉｎｉｔｅｌｙ”来强调锁麟囊虽小却“绝对”能保证基本的生活需求，“ｄｏｗｒｙ”“ｓｕｄｄｅｎｌｙ”以及“ｄｅｆｉｎｉｔｅｌｙ”这三个单词都是以／ｉ／发音结尾，来实现尾韵，从而形成／ａｂａａ／的韵律格式，韵律基本与原文保持相似，再现了原文的音韵之美。

　　例４：

　　这才是人生难预料，不想团圆在今朝。

　　回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。

　　王希宝译文：

　　Ｗｅｃａｎ'ｔｅｘｐｅｃｔｗｈａｔ'ｌｌｈａｐｐｅｎ．

　　Ｆｏｒｔｕｎａｔｅｌｙ，ｎｏｗｗｅｌｉｖｅｔｏｇｅｔｈｅｒａｇａｉｎ．

　　Ｉｆｙｏｕｌｏｏｋｂａｃｋｏｎｔｈｅｐａｓｔ，ｌｉｆｅｓｅｅｍｓａｄｒｅａｍ．

　　Ｌｉｆｅｉｓｕｐａｎｄｄｏｗｎ；

　　笔者译文：

　　Ｌｉｆｅｉｓｓｏｈａｒｄｆｏｒｏｎｅｔｏｐｒｅｄｉｃｔ，

　　ａｎｄｔｏｒｅｕｎｉｔｅｗｉｔｈｍｙｆａｍｉｌｙｉｓｕｎｅｘｐｅｃｔｅｄ．

　　Ｔｈｅｐａｓｔｐｒｏｓｐｅｒｉｔｙｉｓａｓｄｉｓｔａｎｔａｓｄｒｅａｍｓ，

　　ｗｈｉｌｅｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｌｉｆｅｉｓａｓｖｏｌａｔｉｌｅａｓｗａｖｅｓ．

　　读原文可以发现每一行的句末都有共同的韵母“ａｏ”（料、朝、渺、涛），在翻译之前，首先得理解原文的意思，“不想团圆在今朝”这句话对源语读者来说，在理解上并没有任何问题，倘若直译“不想团圆”为“ｄｏｎ'ｔｗａｎｔｔｏｒｅｕｎｉｔｅ”，则会让目的语读者误解原文的含义，更会对原文主人公人物形象形成完全相反的解读。实际上，这里的“不想”意思是“出乎意外，未曾料到的‘不想’”或“不曾想过”，因此需要进行意译，并在“ｒｅｕｎｉｔｅ”后面增加介词和宾语“ｗｉｔｈｍｙｆａｍｉｌｙ”，从而让目的语读者明确“团圆”的对象，同时，将“ｔｏｒｅｕｎｉｔｅｗｉｔｈｍｙｆａｍｉｌｙ”作主语，“ｕｎｅｘｐｅｃｔｅｄ”这个形容词作表语，表达出“不想”，与上句的“ｐｒｅｄｉｃｔ”押韵，都发短元音／ɪ／。“回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛”这句话的意思是回首当年的荣华富贵就如同梦境一样遥远浩渺，而水灾之后的人生像波涛一样起伏不定。这里原句运用了比喻修辞手法，笔者翻译时保留了这个修辞，从而更加深刻表达出薛湘灵对往日繁华如梦一般消失不在、世事无常漂泊不定的人生的感叹。第二句意译的时候，也用了修辞，从而保持了句末“ｄｒｅａｍｓ”和“ｗａｖｅｓ”两词的押韵。这两句都在一定程度上展现出了原文的音韵之美。

　　（三）形美再现

　　所谓形美，是指译文在内容长短和工整程度方面，与原文形似。

　　例５：

　　耳听得风声断、雨声喧、雷声乱、乐声阑珊、人声呐喊都道是大雨顷天

　　王希宝译文：

　　Ｈｅａｒｉｎｇｔｈｅｓｏｕｎｄｏｆｗｉｎｄｃｕｔ，ｔｈｅｓｏｕｎｄｏｆｓｔｏｒｍｂｏｏｍｅｄａｎｄｔｈｅｓｏｕｎｄｏｆｔｈｕｎｄｅｒｔｈｕｎｄｅｒｅｄａｎｄ

　　ｐｅｏｐｌｅｙｅｌｌｉｎｇ．Ｉｔｒａｉｎｓｃａｔｓａｎｄｄｏｇｓ．

　　笔者译文：

　　Ｗｉｔｈｃｏｌｄｒａｉｎｄｒｏｐｓａｎｄａｎｇｒｙｗｉｎｄｓ，

　　ｌｉｇｈｔｅｎｉｎｇｆｌａｓｈｅｄａｎｄｔｈｕｎｄｅｒｃｒａｓｈｅｄ．

　　Ａｓｔｈｅｗｅｄｄｉｎｇｍｕｓｉｃｆａｄｅｄｏｕｔ，

　　ｐｅｏｐｌｅｙｅｌｌｅｄｉｔｒａｉｎｅｄｄｏｇｓａｎｄｃａｔｓ．

　　原文中，三字格里的“风声”与“雨声”“雷声”相对，“断”与“喧”“乱”相对。四字格里“乐声”与“人声”相对，“阑珊”与“呐喊”相对。名词对名词，动词对动词。其结构一致，将“形美”体现得淋漓尽致。而译文中“ｌｉｇｈｔｅｎｉｎｇ”对“ｔｈｕｎｄｅｒ”，“ｆｌａｓｈｅｄ”对“ｃｒａｓｈｅｄ”，“ｔｈｅｗｅｄｄｉｎｇｍｕｓｉｃ”对“ｐｅｏｐｌｅ”，“ｆａｄｅｄ”对“ｙｅｌｌｅｄ”，基本上与原文结构保持一致，体现出原文结构一致的表现形式，给目的语读者带来与源语读者阅读原文一样的美的体会，即“形美”。

　　例６：

　　这才是人生难预料，不想团圆在今朝。

　　回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。［８］

　　王希宝译文：

　　Ｗｅｃａｎ'ｔｅｘｐｅｃｔｗｈａｔ'ｌｌｈａｐｐｅｎ．

　　Ｆｏｒｔｕｎａｔｅｌｙ，ｎｏｗｗｅｌｉｖｅｔｏｇｅｔｈｅｒａｇａｉｎ．

　　Ｉｆｙｏｕｌｏｏｋｂａｃｋｏｎｔｈｅｐａｓｔ，ｌｉｆｅｓｅｅｍｓａｄｒｅａｍ．

　　Ｌｉｆｅｉｓｕｐａｎｄｄｏｗｎ；［９］

　　笔者译文：

　　Ｌｉｆｅｉｓｓｏｈａｒｄｆｏｒｏｎｅｔｏｐｒｅｄｉｃｔ，

　　ａｎｄｔｏｒｅｕｎｉｔｅｗｉｔｈｍｙｆａｍｉｌｙｉｓｕｎｅｘｐｅｃｔｅｄ．Ｔｈｅｐａｓｔｐｒｏｓｐｅｒｉｔｙｉｓａｓｄｉｓｔａｎｔａｓｄｒｅａｍｓ，ｗｈｉｌｅｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｌｉｆｅｉｓａｓｖｏｌａｔｉｌｅａｓｗａｖｅｓ．

　　原句在字数上除第一句是八个字之外，剩下三句都为七字，颇有七言诗的对称之美，为了展现原文这种形式之美，笔者在英译的时候，也将这四句话进行单词字数上的调整，除最后一句话九个单词，前三句都为八个单词，使得译文在阅读起来能有原文形式的美感。同时，用两个“ａｓ．．．ａｓ．．．”进行重复，运用两处比喻的修辞，与原句工整的句式形成呼应，同时实现了意境的推进与情感的升华。

　　四、结语

　　文章从许渊冲先生“三美”理论视角，对《锁麟囊》的“盘问”“团圆”做了英译探索，笔者尽力实现意、音、美三者有机结合，在保证“意美”基础上，完善“音美”和“形美”，但仍有诸多内容不够完美，尤其是在“形美”部分，较为困难。京剧之难，难在要充分理解原作含义及韵味，而京剧唱词语言的特殊性又给京剧英译带来了巨大的挑战，因而京剧英译的发展目前依然缓慢。许渊冲先生的“三美”理论，为京剧剧目的翻译指明了新方向、新视角，在翻译“唱段唱词”时，更是展现出其深刻的指导意义。在高度全球化的今天，推动中华传统戏剧的对外传播非常必要。国内译者应当以高度的文化自信和文化自觉，共同担负起这份责任，将适用的理论知识付诸实践，推动传统文化“走出去”。

　参考文献：

　　［１］李宗霖．浅析京剧《锁麟囊》的主题内蕴［Ｊ］．艺苑，２０１７（６）：５１－５３．

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　　［３］杨柳依依．解构主义“延异”观下京剧《锁麟囊》的英译［Ｊ］．现代交际，２０２１（１５）：１２１－１２３．

　　［４］王希宝，王琢珏．京剧程派名剧《锁麟囊》文本唱词英译研究—以“朱楼”“盘问”和“团圆”三场为例［Ｊ］．戏剧之家，２０１９（３０）：１４－１７．

　　［５］许渊冲．文学与翻译［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００３：５８

　　［６］许渊冲．翻译的艺术（增订本）［Ｍ］．北京：五洲传播出版社，２００６：７３－８１．

　　［７］许渊冲．三谈“意美、音美、形美”［Ｊ］．深圳大学学报（人文社会科学版），１９８７（２）：７０－７７．

　　［８］王吟秋整理／顾永湘记谱．京剧曲谱《锁麟囊》［Ｍ］．上海：上海文艺出版社，１９８４：６９－８９．

　　［９］王希宝，王琢珏．京剧程派名剧《锁麟囊》文本唱词英译研究—以“朱楼”“盘问”和“团圆”三场为例［Ｊ］．戏剧之家，２０１９（３０）：１４－１７．