摘要：舞台调度作为舞蹈语言的一种，是可以看见的、形象的内在生活图线。线性调度作为一种被编导频繁使用的、独特的调度形式，被广泛运用于舞蹈编创中。笔者将以舞剧《草原英雄小姐妹》为个案，分析线性调度在该舞剧中的运用方式，从而探索出线性调度在舞蹈编创中运用的规律及其在表现作品的主题思想、塑造舞蹈形象、表现情感张力等方面起到的重要作用。

　　关键词：线性调度；舞剧《草原英雄小姐妹》；舞蹈编创

　　舞台调度是舞蹈作品编创的重要内容，是舞台行动的外部造型形式。它通过舞台上舞蹈演员的舞姿、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，从而构成艺术语汇，使舞台生活视觉化、形体化。总的来说，包括舞蹈路线的变化和舞蹈画面的移动。于平在《舞蹈文化与审美》一书中对舞台调度进行了阐释：舞台调度作为舞段的结构骨架往往成为显示动作语义的语境，它与舞蹈动作语汇的不可剥离性使之也被视为舞蹈语言本身。因此，舞台调度具有强有力的叙事表达功能。线性调度是舞台调度的基本形式，它是舞蹈编排中使用频率较高、可以带来丰富的视觉效果的调度手段。简单的线条能够赋予观众变幻莫测的视觉想象，对线性调度的良好把握，能够更好地表现作品主题思想、塑造舞蹈形象、表现人物的情感张力。

　　原创大型舞剧《草原英雄小姐妹》是由内蒙古艺术学院精心打造，并曾获得多项大奖的红色题材民族舞剧。于2018年获得第十一届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖、2019年获得第十六届“文华”大奖(中国文化艺术政府最高奖)。该剧立足传统，以蒙古族舞蹈的精髓为内核，以华美庄严的舞蹈语言为骨架，以催人泪下的舞台表演为新鲜血液，生动巧妙地运用舞蹈空间，通过磅礴大气的舞蹈编排以及全新唯美的艺术形式，为观众展示了一部民族文化与现代科技完美融合的精彩作品。线性调度在该舞剧中应用得恰到好处。线条作为造型结构的一个重要组成部分，赋予了舞蹈作品丰富的文化、情感和精神内涵。笔者以该舞剧中的线性调度为研究对象，分析编导如何运用该手段呈现一幅又一幅的舞蹈画面，从而揭示出作品的思想内容及人物的内心活动；探索线性调度在该舞剧中的运用及所呈现的舞台效果。

　　一、线性调度的定义、分类和作用

　　(一)线性调度的定义

　　线性调度是舞蹈编导们频繁使用的一种舞台调度形式，它是指那种具有线的性质在空间中展开和在时间中粘连的一种独特的调度形式。通过线条的流动来连接舞蹈的空间语言和动作轨迹，能够使舞蹈作品展现出富有意味的流动性的画面。线性调度贯穿于点、面、体等各种综合调度中，具有较强的叙事、人物形象塑造、文化表征功能，具有使舞台空间划分鲜明、画面流动感强的特点。

　　(二)线性调度的分类

　　根据几何学形态，线性调度的类型有多种划分，舞台上的线性调度分为单线和复线调度。单线调度由直线调度和曲线调度组成。直线调度当中包含了横线、竖线、斜线、折线和之字线等调度样式；而曲线调度可分为波浪线、蛇形线、螺形线等调度样式；两个或两个以上的单一的线性调度共同呈现在舞台上时，它们就构成了多样化的复合型线性调度。各式各样的线性调度对舞蹈作品中所呈现出的各个细节起着截然不同的作用，自然，所产生的舞台效果也会各不相同。

　　(三)线性调度的作用

　　线性调度是利用了线的无限延伸、灭于一点而伸缩自由的特性成为舞蹈编排中使用频率最高、视觉效果最好的调度手段。无论是纵线、横线、斜线还是曲线，除了空间占有区位不同外，它们都有着很强大的空间塑造力。竖线呈现出线条的压迫感，横线继而突出线条的流动感，而斜线增强线条的纵深感，非闭合曲线带来的视觉效果呈活跃感，闭合曲线则向舞台下坐席中的观众营造出一种循环感。编导灵活使用动态的调度手段改变着静态的物理空间，构建出流动的视觉画面，使作品表达具有强烈的感染力，对整体情感渲染和视觉冲击起到一定的影响，给观众呈现出不同的舞台效果。

　　二、线性调度在《草原英雄小姐妹》中的舞台效果表达

　　在民族舞剧《草原英雄小姐妹》中，线性调度应用得非常广泛。直线调度、曲线调度、复线调度最为突出。直线调度较于曲线最大的区别在于移动的目标方向明确，调度路线直接而清晰，因此营造出的效果强烈而尖锐。曲线相较于直线而言较为柔和，贴近中华传统文化的中庸之道。尤其是圆，在中国古典舞中，圆是核心元素。

　　(一)单线调度的形式特征与舞台效果呈现

　　1.竖线所表现的线条压迫感

　　竖线也称作纵线，纵线调度有着独特的表达意义，是最能给人一种压迫感的直线构图或运动轨迹。压迫感来源于两方面，一是竖线被空间压迫；二是观赏者感受到竖线迎面而来的压迫。从观赏者的角度看，竖线在左边缘和右边缘时，舞台负空间广阔，形成被一边强烈压迫的感觉。当竖线处于舞台中枢时，舞台负空间广阔，营造出被两边压迫的形势。由舞台的后区竖线调度至前区会给观赏者带来强烈的压迫感，越往前感觉越强烈，中枢竖线会将这种压迫感推到顶峰，纵向空间如同笔直的通道可以直接走入观众心里，其行为语言更直截了当。竖线也像是一支箭，尖锐、有力且强健，能够直击观众的内心，更加有效地将舞蹈演员的爱或者恨直截了当地表达给观众。

　　在民族舞剧《草原英雄小姐妹》中，编导多处采用竖线调度，其中有两处特别突出。一处在0:59:21—0:59:35处。母亲正在焦急地寻找身处在暴风雪中的小姐妹，两个小姐妹为保护队里的羊群在与暴风雪搏斗，母亲在举着油灯焦虑地寻找没有及时归来的孩子，编导想要表达的情感就是母亲一直会是孩子坚强的后盾，无论如何，孩子的身后都会有母亲在，哪怕走得再远，母亲依然牵挂。在这里编导采用了纵线调度，母亲和两个小姐妹都处在舞台中线，母亲满脸焦虑跪地向前，姐姐背着妹妹缓缓走向后区，如此便将母亲对孩子的爱体现了出来。这一片段让观众久久不能褪去揪心与动情，甚至会引发联想。情感的传达牵引着观众的情感，在观众欣赏舞剧时，不依靠文字讲解，便可清晰地了解整个舞剧所要表达的情感。竖线调度演员跪地向前如同一支箭，尖锐、有力且强健，直击观众的内心，更加有效地将母亲寻找孩子的那种渴望与担心及惶恐直截了当地表达给观众，观众融入此情此景，与母亲达到情感共鸣。

　　另一处出现于舞剧第一幕，在0:36:30—0:36:55处。小姐妹赶着羊群出发了，位于舞台上场口前区，羊群围绕着两姐妹在嬉戏，草儿们与羊群处在对角线上，在风的吹拂下舞动着。在此时此刻，编导对两个队伍进行了竖线调度，羊群和水流的环形队伍依次变成了两排竖线，各占据着舞台两侧。在这一幕“草舞”通过卡依式的方式加上蒙古族的柔臂动作从左到右再从右到左，特别生动地展现了草原上风吹草动的景象。而在“羊舞”上，演员的着装与羊十分相似，动作上采用碎步移动、滚地、爬行、跪地、抖动等动律来表达羊的本体。两条直线向观众拉进，观众仿佛感觉到羊儿向自己跑来，草儿在风的吹拂下朝自己招手。

　　2.横线突出线条流动感

　　横线调度又分为静态横线调度和动态横线调度。静态横线给人一种平稳、安静的感觉。从平面上看横线能够将每一位舞台上的演员的神情、体态清晰地展现给观众。动态横线调度向观众呈现出流动、自如的状态。比如：横线上往一个方向的流动或由中间向左右两旁的延伸形成无边无际的蔓延；舞者在横线的队形中不断变换、流动，空间的变化和身体的舞姿构成流动的视觉画面，共时性地向观众表达作品的意义。

　　在该舞剧中第一幕开场不久的0:06:15—0:06:31处，编导运用了静态横线调度的手段。孩子们整整齐齐地坐成一横排，呈现在观众眼前，他们认认真真地在早读，传来琅琅书声。爷爷奶奶们在教室一角的窗外踮起脚，安静、忐忑地往里看，只怕弄出声响影响了孩子们，看到自己的孙子孙女在用心读书而倍感欣慰。编导在此时所用的静态横线调度充分营造出一种安静、稳重、祥和的气氛，突出了孩子们端坐在座位上聚精会神地学习，老人们对孩子们的表现感到非常放心又开心。在这个片段里编导打的是暗光，以便更能突出人物的活动，使观众不受背景的干扰。学生们和爷爷奶奶们的一举一动栩栩如生地展现在观众面前。

　　与此同时，该舞剧也多处用到动态横线调度，其中两处特别突出。第一处在0:42:04—0:43:27处。两个小姐妹赶着羊群出场，此时扮演羊的演员们身着白色的羊毛服饰，走着快的碎步，演员们已经形化为羊了，与羊简直达到了神似的境地，羊群从舞台左边快速向右边横向行进，观众立即被羊群吸引，眼前一亮。这种舞台效果是多方面的努力而不是单纯的模仿与复刻，以舞来传情。羊一个接一个搭肩踏步从舞台上场口的后区出场，气势恢宏，羊群脚踩节奏，井然有序地走过草地，能让观众联想到牧羊人挥鞭牧羊的壮观场景。羊在下场后从舞台后面串场继续接在横排的后面，像溪流一般源源不断涌出，以少见多。在动作上采用碎步移动、滚地、爬行、跪地、抖动等动律来表达羊的本体。

　　横线调度还会帮助舞蹈演员营造一个思绪氛围，当演员在横线上走过或是跑过都会产生一种演员在思考的感觉，要是演员在舞台上反复快速地横走，就能表现出一种焦急、忧虑或是紧张的状态。第二处动态横线调度在该剧的0:45:40—0:46:00时段，主要表现暴风雪来临时母亲对女儿们的担心。母亲在前区横线踱步，动作采用三步一回头寻望，脚下急促的步伐更加强烈地突出母亲内心的焦灼。母亲的情感都交织在踮脚遥望和双手合十祈祷之中。

　　3.斜线增强线条纵深感

　　斜线是舞台上最长的直线，通常连接舞台对角线将舞台分成两半，能够清晰展现出舞台的深度和宽度，从而营造出一种铺满的效果。斜线还会对演员面朝的方向产生尖锐逼仄的效果，移动时表现出强健有力的推进，而推进的方式也有两种：从舞台中心自内向外延展至舞台两侧的推进；从舞台上下场两台口自外向内汇合的推进。

　　在该剧的0:02:42-0:03:05处，编导采用了斜线调度，孩子们和家长们从舞台上场的左台口以斜线往右后台行进，为观众呈现出一支长长的上学行进的队伍。家长们对孩子们百般疼爱、呵护，有奶奶拎着书包的、有爷爷把宠爱的孙女背到背上的、有父母帮孩子整理书包的，家长们陪伴孩子左右，大步向前行走在上学的路上。该片段的斜线调度恰好是舞台的对角线，使观众体会到了队伍之长，且队伍从出场到观众目送着上学队伍消失在后台，队伍里每个人物的一举一动在观众面前都一览无余。孩子们的幼稚、活泼、可爱以及家长们对孩子们的爱护、关心、体贴都呈现得淋漓尽致，使观众如临其境，置身其中。

　　在该剧的0:37:16—0:38:06处，编导运用了由内向外的斜线调度。湖岸线由纵线调整为斜线，在舞蹈上成对角线展现给观众。舞台分为了两半，纵深延伸，向舞台下的观众展示了湖的辽阔深远。羊群沿着湖岸线走过去，在喝水、在嬉戏玩耍。愉悦快乐的场景展现在每位观众眼前，使观众仿佛置身于这美景之中，享受大自然的馈赠。

　　4.非闭合曲线呈活跃感

　　常见的非闭合曲线有螺形线(俗称“卷心菜”)、波浪线、蛇形线、半圆形线。其中螺形线强调凝聚力，随着演员一个一个向中间聚拢，最后形成一点或者说一个圆柱体，彼此距离最近，一种欢乐跳脱的氛围就悄然形成了，因此常常可以在一些原生态的民间舞蹈里看到螺形线的影子。在该剧的0:35:35左右，以中间两姐妹为内核“羊群”(演员着白色服装扮演羊的角色)自外向内做“卷心菜”，凝聚成一团，营造一种人与羊群和谐相融的自然美感，暖色灯光更是营造了其间的温馨感。波浪线和蛇形线因为相对较长更加增强了流动的效果。

　　在该剧的0:36:37-0:36:39处，编导采用了波浪线调度。这是一段水舞，编导想要向观众呈现出羊群在湖水里嬉戏的场景。表演水的姑娘们集聚一团代表着湖面，随后呈螺形线散开来变成纵线，接着纵线变换成波浪线。在此片段，编导频繁运用线性调度，多种线性形状不断变换，一会儿向观众展现了湖面的平静，波光粼粼；一会儿向观众展现了湖面的波浪起伏，缓缓冲向湖岸。羊群被吸引，奔向湖边，吸吮着湖水并在湖水里嬉戏玩耍。

　　在该剧的1:11:26-1:12:05处，编导采用了半圆形调度。这个片段为观众呈现的是灯舞。两个小姐妹的父母亲和队里的社员们举着酥油灯在暴风雪中寻找两姐妹和羊群；在此刻，跨越时空，读书的孩子们也心急如焚，加入了寻找的队伍。灯姑娘们头顶着油灯，两手托着灯，穿着象征灯罩的裙子，呈半圆形面向观众将孩子们围住，烘托出一幅在夜幕中孩子们焦虑地寻找小姐妹的画面，直击观众内心，让观众感同身受，迫切希望找到两姐妹和走失的羊群。

　　5.闭合曲线营造循环感

　　闭合曲线是一种特殊曲线，因其“闭合”之特性，在闭合曲线上移动的舞蹈演员起点和终点处于同一位置，且该运动具有不断延续下去的动势，没有外力阻断的情况下，运动可以一直循环。闭合曲线中主要讨论的是圆形调度，两者相对来说比较规则，其他闭合曲线调度主要用于构筑特殊图形。圆形调度通常象征着一种时间的流逝，演员顺时针移动代表时间正向流逝，逆时针移动则营造出时光倒流的意境。在该剧的0:08:40—0:09:02时段，学生们正读着课本，突然一群穿着绿色裙子象征着小草的姑娘们分别从舞台两侧的前后区上场，逐渐围成一个圈逆时针跑动，巧妙地将时空拉到了1964年的内蒙古草原，勾勒出小草随风摇曳的柔美画面，也从侧面淋漓尽致地展现了大自然中的美丽风景，这种美是由线性调度和演员柔美的动作线条共同构成的；天人合一、人类与大自然和谐相处，美丽的大自然充满着生机与活力，令人向往。这一切无不吸引着观众，使观众仿佛置身其中。

　　(二)复线调度的形式特征与舞台效果呈现

　　复线调度多被编导运用在双人舞和群舞的编创中，尤其是群舞之中。复线调度被定义为多条单一直线运用在同一画面构成，其不但丰富了原本直截了当的直线调度，还增强了色彩表现，并使直线调度更具有表现的张力。当直线调度不能满足编导表达情感、塑造形象、营造氛围的需求时，就需要通过复线调度的手段填充画面，让舞台画面变得更加饱满。以下对舞剧《草原英雄小姐妹》中复线调度的运用加以分析。

　　1.平行复合线调度的对称感和平衡感

　　平行复合线就是两条或两条以上平行的单线同向或是逆向构图或移动。就“平行”这一性质而言，就会让数条线自然产生出对称感，平行是两者互为参照的一个位置概念。两条或两条以上直线平行，就需要以一条特定的线作为参照，当数条线并排时就会产生出一种平衡而稳定的感觉。在该剧的0:37:00处，编导运用平行复合线调度。此处平行的两条大斜线和0:47:00的单横线相比就更加具有平衡和稳定的感觉。另外，在0:10:00的时候，小草从圆形调度中破出来在舞台前区铺成一条横线，学生紧随其后排成第二条横线，中间破开一条道路。届时，羊群饰演者们双手搭在前一位的肩膀上呈一横排从学生和“草”之间横向走过。如此就形成了三条平行线，增加了对称和稳定的感觉，加上“羊群”活泼跳脱的动作，一种充满生命力的形象瞬间凸显出来。从观众的视角出发，本应只见第一排的“草”，但是编导通过高低轮流交错的方式，让两排可以同时清晰地呈现，同时又给第三排的学生悄悄撤离舞台提供了一个良好的屏障。

　　2.交叉复合线调度的丰富和变化感

　　交叉复合线调度形式多样，其路线虽然不规则，但依然有规律，因而放之舞台不会凌乱。交叉复线调度给予了舞蹈编导巨大的想象空间，其路线和构图有无限可能，通过竖线、横线和斜线的随机组合，丰富了舞台画面效果。不过在运用交叉复线调度时尤其要注意观众的视角。从台下看台上通常是平视，舞蹈编导在运用该调度时很容易从俯视视角思考。在该剧的00:53:40处接近本剧的尾声，编导使用了交错复合线调度。通过英雄小姐妹这一课的学习，孩子们思想发生了转变。第一横线呈现的是孙女给爷爷打伞的情景。第二横线呈现的是孩子们背着书包、精神抖擞地面向观众。第三横线呈现的是剧中主人公，两个英雄姐妹行少先队礼。上两旁的斜线和后面的横线站的是来自各行各业的人们。在此时，该剧的主题得到了升华，同时也营造出了铺满的效果，使整个舞台沉浸在一种积极向上的氛围之中。

　　另一处复线调度运用恰到好处的地方是在第二幕。暴风雨过后，母亲柴拉干去寻找在外保护羊群的两个小姐妹，在同一空间中采用交叉复合线调度，相互拥抱却又没有接触到，此时调度产生了时空交错的效果，同一时间内将处在同一空间的人分割至不同空间。

　　舞台调度最终是为舞蹈编导抒发内心情感并将舞蹈的艺术美感在舞台上呈现出来的艺术手段。线性调度是具有独特美感的调度形式，对形象塑造和环境勾勒以及时空转换起着重要作用。线性调度的形式多种多样，需要舞蹈编导能够灵活把握其规律，在作品编创中加以运用，才能呈现出最佳的舞台效果。经典红色舞剧《草原英雄小姐妹》中的线性调度既体现出了线性调度的一般规律，又打破了一般线条原有效果所产生的一些局限性，具有创新性的用法起到了有形化无形的作用，向观众传递了深邃的思想和情感，让观众感受到了英雄之美、红色精神之美、雄壮之美。

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