文章以弗兰克·劳埃德·赖特的建筑作品为研究对象,以壁炉型、中庭型与塔形这三种具有代表性的建筑原型作为切入点,着重从各类型在空间组织、结构体现以及功能配置等方面,深入剖析了赖特建筑理念与形式语言之间的关系;同时,对典型案例的实际手法与空间表达进行研究,分析建筑思想的内在逻辑,旨在为现代建筑设计的理论发展与创新实践提供有价值的借鉴与启示。弗兰克·劳埃德·赖特坚持“有生命力的”建筑,认为建筑空间应丰富且充满想象力。从这里可以看出,建筑的内在驱动力比一些浮于表面所形成的艺术效果更具有意义。文章在分析赖特建筑时,将着重讨论赖特建筑的思想原理与建筑形式之间的相互影响。观察和分析赖特的作品,会发现他的建筑是多变的,其丰富形式的背后依靠原理所支撑。赖特常用“有机的”“民主的”解释自己的建筑。然而这些词汇十分抽象,人们一般只把它理解为建筑的一些象征意义。

　　一、壁炉型

　　壁炉型是赖特早期的建筑类型,这一设计方法不仅在体现在其早期作品,更几乎贯穿于其所有住宅作品的设计中。壁炉,在西方建筑设计语境里,象征着家庭的中心,是家庭的精神象征,因此在建筑中有着重要的意义。从形态上看,壁炉型可看作向一侧伸展的十字形结构,通过一个中心实体来确保整体的稳固性;整体构图展现出非对称的动态美感,同时巧妙运用局部对称元素来平衡建筑形式,使之既富有向外延展的活力,又蕴含着核心稳固的内在意识。建筑功能方面,常常将壁炉空间位于非常重要的位置,以强化建筑的核心概念。壁炉型可分为十字形住宅、山地住宅和线性住宅三类。

　　(一)经典十字形住宅

　　赖特习惯将“编织”的手法运用于十字形平面之中,并且通过加法来塑造建筑的形式。从形式上看,十字形向四周发散,并通过交叉点进行稳固。这个交叉点相当于象征着家庭的壁炉,并通过十字四肢的展开于外部自然相融合,使建筑既具有动态的变化也呈现出了一定的稳定性与连续性。赖特曾提出两个经典的十字形平面。第一种是“草原村镇中的家”,以“T”字形来组织建筑的空间;第二种是“多空间”小住宅,以“L”形组织一类不规则且非对称的空间。两者的交叉点都是壁炉这一核心。第二种相较于第一种增加了空间的动态性,采取了局部的对称。以威利茨住宅为例,这所住宅是经典的十字形草原式住宅,由两个主要体量交叉形成建筑主要体量,交叉中心的壁炉空间是建筑重要的节点。其中屋顶与墙体形成的线条,强调了水平的感觉,增强了空间的延伸性与连续性。在材料运用方面,屋顶与墙体利用不同材质的区分处理,使得空间的延伸性得到进一步的增强。住宅内部的起居室等空间运用对称性的布局,使得三维空间增加了稳定性。整个设计通过静态中局部动态的对比,使得建筑形式在规则构图中富有冲击力,并通过建筑壁炉、分区、等级、环境关系、空间序列等各个空间的功能进行了适当的协调,对十字的建筑空间进行了深入的探索。

　　(二)山地住宅

　　山地住宅大多建造在坡地上,借助周边环境所含有的动态特质与建筑自身所具有的静态属性,营造出建筑与环境和谐共生的动态协调之美。在建筑形态上,可看成是十字形的一种变形,整体外观并不拘泥于规则性状,但同时又通过壁炉中心、起居室和楼梯等关键要素,赋予了建筑内在的稳定感,展现了严谨有序的空间逻辑。

　　以流水别墅(图1)为例,建筑于坡地之上俯瞰周围景色,表达了建筑与环境高度统一的态度。在整体外形上,流水别墅呈现出不规则性。垂直方向上,墙体的上升与交错也使得空间变得丰富,并与周边的岩壁环境构成整体;体块上的交织,让空间向四周释放,使建筑更加具有动态感。在整体呈现出动态与自然的基础上,流水别墅还利用了一定的对称性布局与轴线呼应等方法来确定建筑空间等级并稳定构图。比如,壁炉空间给建筑整体提供了重心感,占据了统治地位;适当利用网格组织平面的布置,从而体现建筑的内在秩序。

　　(三)线性住宅

　　线性住宅是十字形主题演变的又一个类型,其依据一条基线作为建筑的主轴线来展开设计,从而让建筑呈现出修长的形态,让建筑在平地和山地风景中都能与周边环境巧妙呼应。随着建筑层数的逐步升高,起居室等主要功能被凸显出来并享有重要位置。在内部空间布局上,壁炉通常与楼梯一起位于中央空间,连接了竖向空间,体现了空间的连续性。以罗比住宅为例,水平向的元素在该建筑中被反复强调,如舒展的屋顶、开阔的露台、水平的条窗、材料的纹路等,共同营造出建筑的动态效果与轻盈的漂浮感。在轴线设计上,线性住宅以大体量为基础,依附于主要的水平轴线展开设计,向两侧延伸,保证了建筑的整体感与动态感。在空间布局上,建筑的次要空间被紧密压缩,与主体空间保持平行关系,从而构成了一条次要轴线,不仅强化了建筑的水平特征,更体现了空间的层次性。在功能设计上,壁炉与楼梯位于空间的重要位置,让整个修长的空间功能划分地更为自然,同时强化了竖向空间的连续性。

　　二、中庭型

　　中庭型的建筑是一种集体性建筑的提炼,它用于公共集会的使用。这种类型的建筑通常表现为将规整的集合体被十字形内切,经典的形式为核心处为空白的九宫格形式。中庭型建筑体现着一种集体的、向心的感觉,弱化了延展的表达。其重要的使用功能位于建筑空间的中心位置,以突出建筑的向心性。中庭型建筑主要服务于公共建筑,其空间的构想和形式的组织,表达了赖特对社会集体的一些观念和理念。在中庭建筑中,“中庭”被看作成了一个开放的共享空间,并且相当于壁炉作为一个中央的重要空间而存在。“中庭”作为建筑的一个核心主题,其构图规则通常采用相对对称的结构为特征呈现,往往出现在城市中。赖特的主要中庭型作品采用双核心设计模式。从空间构图来看,其遵循主次轴完全对称的原则,较小体量的形态可看作是大体量的翻版,二者相互呼应。在空间组织中,两个体量间通常采用交通空间进行连接,实现空间的连续性。在开展体量设计时,赖特巧妙地将交通要素与建筑主体分离开来。这一设计手法使得建筑整体呈现出清晰的轮廓与简洁明快的体量感,让建筑原本宏大的尺度逐渐过渡到中或小的程度。

　　以著名的古根海姆(图2)为例,每个核心都有自己相对独立的对称轴,让建筑整体构图呈现出非对称的独特美感。在建筑布局中,体量较小的辅助部分是一个具备自身核心的独立单元。它可以看作是大体量建筑的缩小版,在整体建筑中既保持独立特性,又与主体相互呼应。建筑内部的交通空间以螺旋流动的形式营造出具有视觉冲击力的建筑形体,不仅明确限定了空间的边界,让使用者在其中清晰感知空间范围,还赋予了空间的流动性,让人在行进过程中感受到建筑空间的魅力与变化。

　　三、塔形

　　塔形建筑适用于多方面的使用功能,其高耸的形态也有助于成为城市的重要标志。所展现出的形式空间与前两者类型又有一定联系。塔形在中心处经常表现出公共性,在其周围又表现出私密性,因此它在内部空间功能上形成了一定的对比。在外部体量上,它容易形成标志,并且利用一定的构图,使其变得具有节奏感。虽然赖特在一生中只设计了两座塔楼建造,但他对高层建筑的研究依旧给予我们一定的启发与思考。赖特将高层建筑看成是环境景观中的重要标志,不同于柯布与包豪斯的经济理念,他赋予了塔楼一定意义上的浪漫色彩。以圣·马可塔楼为例,其外交错的形式与独具特色的顶部体现了建筑无限向上生长的意象,建筑平面的复杂组织进一步丰富了空间;结构上又采用十字形墙壁,为建筑空间带来了一定的戏剧性;三角形的架构更是进一步体现了稳定的因素。可以说,圣·马可塔楼实现了结构、空间和形式上的完美统一。

　　四、结语

　　文章通过对赖特建筑的壁炉型、中庭型和塔形三种主要建筑形式,分析在建筑设计中空间组织、形式语言、周边环境等的表现方式,体现其建筑思想的精髓,为现代建筑设计提供参考。在壁炉型建筑中,赖特创造性地将家庭的核心象征—壁炉,转化为空间组织的关键要素;中庭型建筑体现了其对公共空间的独特理解,以双核心式为主要类型,让建筑在主次轴线布局中形成了动态的平衡;塔形建筑虽然数量较少,但突破了当时高层建筑的常规模式,将垂直化体量转化为具有生命力的有机形态。这三种建筑类型反映了赖特对不同建筑功能的深刻理解:从家庭的私密性,到公共空间的开放性,再到城市标志的象征性。这些类型通过一定的原理让空间变得更加丰富,随着手法运用得逐渐纯熟,建筑所要表达的思想也更加清晰,从而呈现出赖特所推崇的“有机”建筑。