世界处于多元化发展趋势中，除了各国的经济和政治上的发展以及交流，也包括各国的文化发展交流。为了让国人了解和明白中国传统文化的精神内涵，也为了中国文化能在世界文化潮流激荡中站稳脚跟，发展优秀的传统文化是必要的。

　　一、传统文化与动画共存发展的时代背景

　　中国传统文化有着许多的载体，可以很好地体现中国传统文化的精神内涵。但对于一个国家来说，优秀传统文化的继承不能仅限于国家文物、书本这一类静态的物，更应该让优秀的传统文化自身动起来，富有活力地出现在人们的视野当中。那么动画作为科技与艺术的结合，成为中国进一步发展传统文化的重要载体之一，动画通过人物塑造等可以更好地满足大众的精神需求。以中国第一部黑白大型动画电影《铁扇公主》为例，该动画影片是万氏兄弟受到迪士尼动画《白雪公主》影响而制作的，虽然是受到外国动画的影响制作的，但是《铁扇公主》中的中华民族精神内涵是符合当时人们的精神文化需求的。跟《西游记》原著当中不同的是，影片结尾是唐僧等人呼吁民众一起反抗影片中的铁扇公主并且取得了成功。《铁扇公主》所折射出的精神内涵是当时人们想要反抗的决心，《铁扇公主》的成功制作为后来国产动画的制作提供了借鉴。

　　二、优秀传统文化在国产动画中的具象化体现

　　（一）赋有浓厚的民族文化——《西游记》和《大闹天宫》

　　两部影片的主人公都来自中国古典四大名著之一《西游记》里孙悟空的形象。早期《铁扇公主》里的孙悟空形象缺少了我国的民族特点，更倾向于国外黑白米老鼠的动画风格，甚至其表现形式具有浓厚的迪士尼烙印，这个时期的孙悟空对于时代和民众来说是有些许民族遗憾的。万氏兄弟于1961年制作的《大闹天宫》（图1）里的孙悟空形象与《铁扇公主》里不同的是，《大闹天宫》的孙悟空形象更具中国传统的民族文化特色。《大闹天宫》里孙悟空由张光宇设计，影片中孙悟空的面部形象利用中国京剧的脸谱文化元素特征进行了刻画，造型上利用了戏曲人物以及民间版画的造型加以综合和概括，影片中的孙悟空有着极具京剧脸谱文化特色的“桃心脸”，其所表现出的行为、语言都与京剧里的人物语言动作具有相似之处。《大闹天宫》里的孙悟空同样也符合人们通过文字想象出的孙悟空形象，圆眼睛、满面毛、雷公嘴，面容瘦，尖嘴缩腮，身躯像个食松果的猢狲，虽然像人，却比人少腮。黄发金箍，火眼金睛；身穿锦布直裰，腰系虎皮裙；手拿一条金箍铁棒，足踏一双麂皮靴。张光宇通过民间传统文化把孙悟空刻画成聪明的、正义的英雄形象，使孙悟空的典型形象深入人心。

　　（二）时代创新继承的新视野——《西游记之大圣归来》

　　2015年由田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》（简称《大圣归来》）（图2）所表现的孙悟空形象又是另一种创新继承，让当代人们对孙悟空的角色形象又有了别具一格的看法。相较于《大闹天宫》里的孙悟空，《大圣归来》里的孙悟空不具有明显的戏曲人物风格，语言、行为都更贴近于现当代人物，电影中的孙悟空形象更具有一种青年所喜爱的侠客气质。《大圣归来》动画电影中的孙悟空是对20世纪50年代孙悟空形象的继承与创新，更符合当代年轻人的价值观，贴近当代现实生活。《大圣归来》更加巧妙地刻画了孙悟空与江流儿（唐僧少年时期的用名）之间的关系。《大圣归来》将孙悟空与唐僧的师徒关系弱化，以朋友之间相处的模式代替。《大圣归来》里的孙悟空不再拥有曾经的英雄风光，但在江流儿的心目中，孙悟空一直是齐天大圣，对孙悟空仍然保持着崇拜之情。《大圣归来》里刻画的孙悟空是具有青春活力以及感染力的角色，通过创新传统孙悟空形象，创造了一个符合时代要求的、具有高人气的、满足当代人需求的新孙悟空形象。

　　（三）具象化民族精神和时代内涵的角色形象

　　《大闹天宫》与《大圣归来》两部电影的孙悟空都有着符合自身时代的形象特征及内涵。如《大闹天宫》中演绎孙悟空在天庭当弼马温，官员给孙悟空戴官帽时，他拔下了官帽的幞头反过来作弄下属，其中所折射的是人们内心的反抗心情。天马在孙悟空的管理下个个健壮、自由自在、没有束缚，反映的是人们在帝国主义、封建主义以及官僚主义的压迫下渴望自由的心理。《大闹天宫》的上映是为了鼓励人们勇于反抗以及更好地凝聚人们的团结精神。《大闹天宫》通过对孙悟空的刻画折射出时代所要的真正精神追求，所以影片中孙悟空的角色形象才会成为后世孙悟空形象借鉴的经典。

　　创新继承下的《大圣归来》的孙悟空蕴含的时代价值也与人们的精神需求相符合。该影片中的孙悟空与《大闹天宫》里的孙悟空不同的是，他的身姿更像青年，脸部也加长了，且更具当代年轻人那种经历过社会磨炼后所体现出来的颓废感。影片中孙悟空想要恢复法力却失败，沉入湖底的挣扎从侧面折射的是当代年轻人面临困难选择时，心里的不断挣扎、害怕以及遇到困难对自身的不断否认。《大圣归来》的孙悟空形象对于现当代人们来说是极具感染力和生命力的。

　　三、传统民族文化中音乐元素与国产动画的共情

　　我国迄今发现的最早的乐器是距今7000余年的浙江余姚河姆渡遗址发现的骨哨和陶埙，从中可看出人们对音乐已经开始有一定的了解。民族乐器随时代得到不断发展，人们开始将民族音乐运用到皮影戏、戏曲等娱乐活动中，音乐在其中起着烘托环境、渲染氛围的作用。

　　万籁鸣导演的《大闹天宫》采用了中国京剧所演绎的传统民族乐器，将该影片当中的孙悟空与天兵天将的打斗场面演绎得惟妙惟肖，节奏加快，勾人心弦。《大闹天宫》结合打击乐器、管弦乐器以及传统的京剧唱腔进一步刻画了该影片当中孙悟空的传统形象。《大圣归来》运用了管弦乐、戏曲以及现代流行音乐相结合的多种音乐艺术形式。该影片中妖怪混沌在悬空寺内唱的戏曲，孙悟空与山妖打斗中利用古筝将二者打斗在视听上演绎得更为激烈。影片的插曲《勇敢的心》在影片中与民族音乐相比，并未觉得突兀，反而使《大圣归来》的音画结合更加完美，也更加符合影片想要表达的自我救赎、敢于做自己的主题内容。中国动画从未放弃对中国传统音乐的传承，反而是进一步创新，在紧跟时代的潮流的同时不忘初心，在不断发展中国传统文化、民族音乐的同时也在带动中国动画不断向前发展。

　　四、结语

　　一部好的中国动画是要紧跟时代的，是要加以创新的。中国动画在发展的同时也带动了中华民族文化的传承，但在时代不断发展的过程中，中国动画要借助科技的力量和外国优秀文化，紧跟时代前沿。中国动画的早期发展是以除恶扬善的传统英雄形象呈现在荧幕上的，但随着社会的不断发展，中国动画的人物形象不应该仅限于传统的英雄形象，而应该体现中国传统文化精神内涵，是大众喜闻乐见的。中国动画也应该在继承和发扬优秀中国传统文化的同时，将动画艺术融入科技当中，发展中国文化软实力，让更多的国人从中国动画中了解中国传统文化的精神内涵和时代价值，学习中华民族精神、时代精神。