【摘  要】 音乐创作是基层群众文化活动的重要形式，它能丰富人民群众的业余生活，促进他们积极参与社会主义文化事业建设 。但从现状来看，传统的群众音 乐创作存在形 式单一 、内容同质化等 问题 ，并不 能满足广大群众在文化审美、精神愉悦等方面的需求 ，所以势必要做出改进与创新，以确保其在新时代背景下发挥更大的思想引导作用。基于此，本文探讨基层群众文化活动中音乐创作的策略 。

　　【关键词】 音乐创作,基层群众文化活动,社会主义文化事业,改进与创新

　　基层群众文化活动是满足广大人民群众精神 需求 的  各种文娱活动的总称 ， 它是社会主义文化事业发展的重  要 内容之一 。《“十 四五 ”公共文化服务体系建设规划》 明确提 出： “建设高质量的群众文化活动内容 ， 发挥其  思想指导的作用 ， 实现区域文化与经济协 同发展。” 由  以上可知 ， 《规划》 强调应转变建设思路 ， 打造高质量  的群众文化活动内容 。而音乐创作作为群众文化活动中  十分重要的一环 ， 自然也成了政策落地的重要途径 。 因  此 ， 基层文化工作者应遵循相关理念 ，对当前音乐创作  的现状进行反思 ， 并采取有效的改进和创新策略 ， 以全  面提高音乐创作的质量 ， 从而在促进基层文化活动快速  发展 的 同时 ，切实满足广大人民群众新时代在精神文化方面的特殊需求。

　　一、基层群众文化活动中开展音乐创作的意义

　　群众文化活动中的音乐创作是在适宜的环境土壤 中

　　衍生出的一种文化产物 ， 其具有大众化 、时代性 、广泛流传等特征 ，一直深受广大人民群众的青睐。但近年来， 社会精神财富不断增长 ， 人民群众的文化审美需求不断 提高 ，对音乐创作的内容和形式也提出了更高要求 ， 主 要表现为： 第一 ，文化内容的竞争日益激烈。长期以来， 得力于基层文化工作者的大力宣传与倡导 ， 群众音乐创 作一直是民众舒 缓 工作压 力 、调节个人情绪的重要途 径 。但当前文化潮流快速变革 ， 不同类型的文化产 品层 出不穷 ，例如短视频音乐、AI 音乐等 ， 吸引了群众大量 的注意力 ； 第二 ， 音乐的表现形式更加多样 。新时代音 乐在内容和形式上与传统存在较大差异 ， 其时长短 、 内 容高度集 中 。例如 ， 各类音乐网络平台拥有庞大 的数据 库 ，储存了海量的音乐内容 ， 能够吸引并维持大量用户 的长期关注 。这就造成基层群众音乐创作人员的流失，以及音乐发展出现疲态等现象。

　　因此 ， 在社会环境和传播媒介逐步改变的条件下， 如果仍沿用传统的工作模式 ， 必然导致群众音乐创作滞 后于社会发展的步伐 ， 其生存空间必将受到进一步 的挤压 。作为基层文化工作者 ， 应对 当前 的工作进行反思，并在充分考虑社会与时代变革的基础上改变工作方法， 从而引导群众创作出更优秀的音乐作品 ， 使其成为 民族文化传播的载体。

　　二、基层群众文化活动中音乐创作的主要特征

　　（ 一） 时代性

　　时代性指的是社会发展至某一时期所展现 出 的特殊 现 象 ， 它可 以用来描述 一个时代的精神风貌 、社会风 气 、价值观念 、科技发展水平 、经济状况等 。这也是群 众音乐创作的重要特征 。首先 ， 群众音乐的内容能够反 映具体的社会价值观念 。在不同的时代背景下 ， 人们 的 观念 、价值观和行为方式并不相同 ， 这些差异化的特性 都能在音乐主题中表现出来 。 比如在中华人民共和国建 立初期 ， 为改变旧时代中的种种不良风气 ， 人 民群众在 文化活动中创作出了 《歌唱祖 国》 《社会主义好》 等脍 炙人 口 的歌 曲 ， 这些歌曲都展现出一种奋发图强 、 昂扬向上的思想 。其次 ， 歌曲的风格随着时代的变化而变 化 。 比如改革开放以后 ， 中西方音乐文化的交流不断增多 ， 人们的思想得到进一步解放 ， 也更加注重表现个体的意志 。该时期兴起了摇滚 、流行 、 电子等音乐风格， 丰富了群众音乐的形式和内容 。最后 ， 音乐传播 的手段不断变化 。20 世纪 50— 70 年代 ， 人们主要通过手抄乐 谱传播音乐 ； 到了 80 年代 ， 则通过磁带复制音乐 ；新世纪以来 ， 通过网络就能下载音乐 。所以传播技术的运用对群众音乐的发展产生了深远的影响。

　　（二） 流行性

　　流行又可以称为时尚 ， 它是一种社会现象 ， 指某个 时间内一种新鲜事物或行为观念普遍被人们所接受和采 纳 。群众音乐的流行是因为它具有独特的魅力 ， 能够吸 引广大听众的注意 。这涉及较多的影响因素 。第一 ， 音乐质量 。音乐质量是音乐流行的基础 。一首高质量 的音乐通常具备旋律优美、编曲精良、演奏技艺高超等特点。 这些元素共同构成了音乐的骨架 ， 使其在听觉上具有强  烈的吸引力 。第二 ， 社会影响力 。社会影响力是衡量群  众音乐是否流行的重要标准 。具备广泛社会影响力 的音  乐往往能够激发人们的共鸣 ， 引起社会 的关注和讨论。 这样的音乐往往承载着深刻的社会意义和文化内涵 ， 对  于社会的进步具有正面的促进作用 。它通过传递正能量  和鼓 舞人 心 ， 使得音乐也成了时代的见证和文化的传承 ； 第三 ，表现方式 。有别于专业音乐 ， 大多数群众音  乐在表现上并不复杂 ， 易于传唱的特点也是其被广泛接受并快速流行的重要原因。

　　（三） 民族性

　　广大基层群众是音乐创作的主体 ， 因此群众音乐创  作往往具有强烈的民族性 ， 也即音乐的旋律 、节奏 、和  声、音色等方面表现出独特的民族文化和地域特点 。我  国是一个统一 的多民族国家 ， 所以群众音乐的民族性也  是 多方面 的 ， 它涵盖 了旋律 、 乐器和文化等不同的内  容 。而在欣赏群众音乐作品时 ， 需要从多个角度来理解  和感受 ， 这能增进对内容中不同民族文化的了解 。具体  说来 ， 第一 ， 调式 。群众音乐的旋律往往采用特定 的调  式 ， 这种调式具有中华民族独特的音阶 、音程和音律特  点 ，使得音乐呈现出显著的民族音乐风格。第二 ， 乐器。 群众音乐常常使用具有民族特色的乐器 ， 这些乐器在演  奏方式和音色上具有鲜明的民族特征 ， 这也是表现民族  音乐风格的重要手段 。例如 ， 四川 民歌《太 阳 出来喜洋  洋》 演奏所用的乐器就有 “ 锣鼓 ”， 它是一种音响强烈 、 节奏鲜明的民族乐器 ， 能够显著提升音乐的节奏感和表  现力。第三 ， 民族语言。群众音乐的歌词往往通俗易懂， 并运用大量的民族语言作为韵律和音调 。《太 阳出来喜洋洋》 的歌词中就有大量的衬词 ， 如 “ 郎 郎扯 ”“ 匡扯 ”等 ， 能够增强音乐对汉民族文化的表现力。

　　（四） 多样性

　　多样性指的是音乐创作应建立在广大人 民群众 占据  中心位置这一基础上 ， 这样才能充分发挥他们的主动 性 、能动性 ， 从而使音乐呈现出多样 、丰富 的色彩 。首先 ， 群众涵盖了各个年龄层次的人群 ， 包括儿童 、青少年 、成年人 、老年人等 。例如 ， 儿童喜欢节奏欢快 、旋  律动 听 的音乐 ； 而成年人则更偏爱深沉 、抒情 的音乐。 所以多样性的音乐正是不同人群品位的体现 ， 也反映 出  其在音乐需求和审美上的差异 。其次 ， 群众音乐 的多样性不仅表现在音乐内容上 ， 还在于其具有多种表现形式 。例如 ，在各种表演 中 ， 基层群众根据表演条件 、 自  身的喜好等 ， 可采用独唱 、合唱 、重唱 、器乐演奏等不同的方式进行表演 ，在音色 、音量 、音域等方面都表现出鲜 明 的特点 ， 能够丰富群众音乐的表现力并提升其艺  术魅力 。最后 ， 音乐创作也是群众享受社会发展成果 的  一种途径 。 当前 ， 科技日新月异 ， 人类文明快速发展， 社会物质和精神财富不断增长 。这些变化也拓展了群众音乐创作的领域 ， 使人民群众能够将一些新鲜事物和新  文化理念融入音乐中 。这既丰富了业余文化生活 ， 也能够通过音乐对社会形成更深刻的认知。

　　三、基层群众文化活动中音乐创作存在的问题

　　（ 一）部分群众的文化水平不高

　　音乐是文化的产物 ， 基层群众音乐创作 的质量与其 文化水平存在密切关系 ，但当前人民群众的文化水平参 差不齐 。一方面 ， 农村群众参与音乐创作 的人数较 多， 但大多数农村地区的教育资源相对匮乏 ， 教师资源也严 重不足 ， 所以部分农村群众的文化水平不高 ， 更没有参 加过系统 、专业的音乐学习 ， 影响了他们的音乐创作水 平 ； 另一方面 ， 城市人群是参与群众音乐创作的主体，但我 国一直面 临地 区经济发展不平衡的问题 ，在一些经济不发达地区 ，城市中的音乐文化设施有限 ，大多数群众 无法从社会土壤中获得必要的养分 ，这就造成他们的音乐 素养不高 ，对音乐文化也缺乏敏感度。因此 ，音乐创作并 不是一项孤立的文化活动 ，它是群众思维、认知等能力共 同作用而形成的一种结果 ，这些能力都与文化水平有关， 只有引导广大人民群众不断加强文化学习 ，才能提高自身的文化水平 ，进而创作出高质量的音乐作品。

　　（二） 缺乏高素质的音乐创作人才

　　群众音乐创作属于艺术实践的范畴 ， 需要人才来支 撑 。高素质的音乐人才可以带动群众提高音乐创作 的水 准 ， 从而确保优秀音乐作品层出不穷 。但与发达 国家相 比 ， 我国的音乐教育起步较晚 ，在过去的几十年 中虽然 取得了长足的进步 ，但高素质音乐人才的数量占据总人 口的比例是相对较低的 。尤其是在基层群众中 ， 专业音 乐人才的数量更是稀少 。例如现阶段各地区都设置有文 化管理单位 ， 也招聘有大量工作人员 ， 其主要工作职责 之一就是引导群众开展音乐创作实践 。这也要求他们 自 身必须具备丰富的理论知识与创作经验 。但部分工作人 员并非来源于音乐艺术专业 ， 虽然能够很好地进行音乐 宣传和举办音乐活动 ，但却并不能带领群众创作出高质 量 的音乐作 品 。不仅如此 ， 大部分基层文化单位 的 岗位 薪资相对较低 ，对高素质的音乐专业人才很难形成吸 引 力 ， 也难 以聘用到高学历的音乐专业毕业生 。 由上可 知 ， 基层文化管理单位迫切需要打造出一支高水平 的工 作 队伍 ， 以提高指导工作的科学性 、合理性 ， 这样不仅 能扩大自身的影响力 ，还能促使广大人民群众积极参与到音乐创作活动中。

　　（三） 缺少音乐创作的器材和设施

　　器材和设施是开展音乐创作的必备物质条件 ， 只有 设施齐全 、器材充足 ， 人民群众才能合理使用并创作出高质量的音乐作品。但当前部分地区的文化管理部门对此缺乏认识 ， 没有投入足够的资金购买音乐器材和设施， 这主要表现在以下几个方面： 首先 ， 部分工作人员思想 守 旧 ， 认为群众音乐创作只是 一 项普通的休闲娱乐活 动 ， 对其在思想 、价值观引导上的重要作用缺 乏认识， 日常工作中也没有为管辖区域的群众配备足够的音乐器 材与设施 ， 导致活动场地空置 ， 徒增维护成本 。其次， 群众音乐创作是一项具有创造性的活动 ， 要求相关器材 和设施具备一定的专业性 ，但目前部分单位购买的设备 较为陈旧 ， 出现破损以后也不能及时维修 、更换 ， 导致 群众在日常活动中难以正常使用 。最后 ， 部分基层单位的专项文化活动经费不足 ， 组织 、开展群众音乐创作活 动的经费需逐层审批才能落地 。部分基层文化社团开展 活动时甚至需要自发筹措资金 ，难度较大 ， 影响了群众参与音乐创作的积极性。

　　（四） 部分作者缺乏创新意识

　　创新意识是指在固有思维模式下提出的有别于常规 的新思路或新见解 。对于艺术活动而言 ， 创新意识能够 促进创作不断发展和进步 。然而在现实生活中 ， 由于多 种原 因 ， 部分作者缺乏创新意识 ， 导致音乐创作因循守 旧 ，难以突破常规 。主要原因为： 第一 ， 审美习惯的影 响 。大多数情况下 ， 审美习惯会限制作者的思维 。部分 作者接触到的音 乐 形 式较少 ， 并不熟悉不同的音乐风 格 ， 导致他们难以突破传统框架进行创新 ； 第二 ， 文化 背景 的影响 。在某些地区 ，传统音乐占据主导地位 ， 新 的音乐形式和风格被视为 “ 标新立异 ”， 不符合部分人 的传统观念 ， 从而限制了音乐创新的可能性 ； 第三 ， 社 会环境 的影响 。音乐创新往往需要得到相关组织或者他 人的支持。但大多数作者在创作音乐时都是“单打独斗”， 无法获取多方意见 ， 也就无法进行音乐创新 。 因此 ， 为 克服上述 限制 ， 音乐创作者应拓宽思路 ，采取一些有效 措施 ， 如提高想象力 、增加知识储备 、寻找资源 ， 力求打破思维定式 ，创作出富有创意的音乐作品。

　　（五） 服务机制的建设尚不健全

　　与民间文化组织和企业相比 ， 文化管理部门具有更 多 的资源优势 ， 它们也是地区文化服务的主要机构 。但 现阶段 ， 大部分单位在管理上还存在效率低下 、程序繁 杂等 问题 ， 尤其在程序框架内 ， 服务机制的建设 尚不健 全 。这主要表现在以下几个方面 。第一 ， 服务制度 同质 化严重 。 大部分文化单位虽然制定了文化活动服务大 纲 ，但并没有考虑到音乐创作的特殊性 ，造成相关政策 难 以落实具体 。第二 ， 缺少有效的考核办法 。部分文化 单位虽然制定了一定的措施鼓励群众进行音乐创作 ， 但 缺乏针对性的考核标准 ， 导致考核流于形式 。第三 ， 服 务制度的设计过于盲从 。部分文化管理单位只顾借鉴成 熟 、既有 的经验 ， 并没有考虑到管辖区域文化环境 的特 殊性 ，造成相关制度与实际工作脱钩的情况 。第四 ， 缺少必要的保障制度 。虽然大部分群众参与文化活动都会 获得一定的补助或奖励 ，但对活动期间出现旷工 、受伤 等情况并没有做出细致规定 ， 这在一定程度上打击 了群众参与音乐创作的热情。

　　四、基层群众文化活动中音乐创作的有效策略

　　（ 一）提升基层群众的文化水平

　　不同的个体对音乐创作的理解 、感悟和情感投入是 不 同 的 ， 这种表现上的差异主要是由文化水平的高低决 定 的 。 因此 ， 作为一名基层文化工作人员 ， 应努力督促 群众提高文化水平 ， 进而提升音乐创作 的质量 。首先， 组织群众开展理论学习 。基础文化知识是提高群众文化 水平 的基石 。工作人员应帮助群众回顾 、学 习一些文化 知识与文学 常识 。 同 时 ， 还应结合现代美学的相关理 论 ， 向群众讲解音乐创作的基本理论和方法 ， 帮助他们 树立起正确创作的意识。其次 ，举办各种文化活动。文化活动是提高群众文化水平的重要载体。工作人员应该积极组织各类文化活动 ， 如文艺演 出 、艺术展览等 ， 让群众 有更多机会接触和了解各种文化形式 ， 从而在文化活动 的熏陶中提高 自身的文化水平 。 再 次 ， 举 办 各类研讨 会 。研讨会能够促进群众表达内心真实的意愿 ， 比如对 某类音乐的看法 、对音乐创作的见解等 ， 从而提高基层 群众的文化活力 。最后 ， 倡导 阅读 。 阅读是提高个人文 化水平和素养的重要途径 ， 工作人员应向群众提供丰富 的 图书资源 ， 鼓励群众多读书 、读好书 ， 培养他们 的 阅 读兴趣和 习惯 。 综上 ， 文化水平的提升并不能 一蹴而 就 ， 只有耐 心 引导群众不断学习 ， 丰富他们的知识储 备 ， 并通过环境土壤接受文化的熏陶 ，才能逐步形成积累 ，最终促进音乐创作能力的提高。

　　（二） 注重音乐创作人才的培养和引进

　　组织群众开展音乐创作是一项综合性较强的工作， 要求相关工作人员必须具有较强的能力 。但从当前 的现 状来看 ， 大 多数基层文化单位的从业人员专业能力较 弱 ， 他们一般都擅长组织 、宣传 、管理等工作 ， 但并不 熟悉如何编写曲谱 、如何编排音乐内容 ， 由此也导致 出 现许多技术性困难 。加之相关岗位又缺乏明确的考核机 制 ， 也在一 定程度上阻碍了群众音乐创作的发展 。 为 此 ， 文化管理部门应注重培养 、 引进专业的音乐创作人 才 。主要方法如下： 第一 ， 群众自发组织的文艺社 团 中 存在大量优秀人才 ， 例如各级学校退休的音乐教师 、企 事业单位退休的文艺骨干等 ， 他们往往拥有十分丰富的 理论知识和创作经验 ， 文化管理部门应对他们有侧重地 进行吸收 。第二 ，近年来 ， 我国多所高校都增设 了音乐 艺术专业 ， 文化管理部门可以和高校进行联动 ，挑选 出 本单位的优秀人才进入高校进行脱产学习 ， 以提高其音 乐创作的理论与 实 践 水平 。 第三 ， 为满足区域社会经 济 、文化发展对群众音乐创作的需求 ， 文化管理部 门可 向当地政府提出申请 ， 面向社会公开招聘 ， 并在招聘 中设置一定的门槛 ， 考察相关人员的音乐素养 ， 从而选拔出适宜 的人才 。总之 ， 各文化单位应充分利用 自身 的资 源优 势 ， 并不断改善自身条件 ， 通过引进或培养的方 式 ， 吸引更多的音乐专业人才加入 ， 从而打造 出一支高素质的文化管理队伍。

　　（三） 增大音乐创作设备的投入

　　设备是促进群众创作高质量音乐 、推进群众音乐创 作活动快速发展的重要物质资源 。 面对新时期的新特 点 ， 文化管理部门应增大投入 ， 完善音乐创作设备 的建 设 ，确保各种设备在质量、功能等方面上档次、上台阶， 从而逐渐扩大群众音乐创作的影响范围 。首先 ， 购买先 进 的音乐设备 。近年来 ， 随着科学技术的发展 ， 音乐艺 术领域出现了较多先进的信息技术设备 ， 如数字调音 台 、便携式收音仪 、智能和声器等 。文化管理部门应购 买一定的先进设备 ， 并运用到群众音乐创作的实践活动 中 ， 从而为群众音乐创作提供更好的物质条件 。其次， 文化管理部门应注重推广新设备 、新技术 ， 帮助群众熟 悉音乐设备的操作和功能 ， 例如创作出音乐作品的雏形 后 ， 工作人员可帮助群众用各类剪辑软件对作品做进一 步 的加工 、精修 ， 这不仅能提高创作的速度 ，还能提升 音乐作品的音质和音响 ， 从而展现更好 的效果 。最后， 应注重搜集 、整合资源 ， 文化管理部门应与其他机构开 展广泛合作 ， 例如有的新媒体企业配置有专业的录音室 和调音设备 ， 可通过借用 、租赁的方式进行使用 ， 这样 就能发挥不同主体之间的协同效应 ， 促进群众音乐创作朝更高的水平发展。

　　（四） 鼓励群众在音乐创作上积极创新

　　音乐创新是一个旨在提升群众音乐活动质量和吸 引 力 的过程 ， 它涉及多个方面 ， 包括理念更新 、宣传手段 创新 、 内容创新以及形式创新等 。对此 ， 可采取 以下措 施： 第一 ， 创新理念和重视宣传 。文化管理部 门应深入 研究群众音乐活动的规律 ，创新其理论与应用方法 ，促进群众音乐活动朝多元化和个性化的方向发展。 同时 ，也要采取有效的宣传手段 ， 以提高群众在音乐创作中的责任  意识 、担当意识和创新意识 ， 使音乐创作活动真正融入  日常生活 中 ， 从而真正弘扬正能量 ， 唱响主旋律 ，创作  出主题鲜明、积极向上、群众喜闻乐见的音乐活动作品。 第二 ， 内容与地域充分结合。我国地广物博 ，历史文化底  蕴浓厚 ，不同地区的文化特色各不相同。所以在进行创作  的过程中 ，不同地区要结合地域文化特色和实际情况 ， 以  贴近群众生活实际的内容为导向 ，并结合一些鲜明、具体  的主题来创新音乐创作 ， 以切实提高群众音乐的吸引力和  凝聚力。第三 ，丰富音乐创作活动的形式。音乐创作不能  闭门造车 ，可以通过多样的形式丰富音乐创作活动。各地  区的文化管理单位应充分发挥组织、管理方面的优势 ，针  对当地的民俗文化特点以及音乐文化特点 ， 开展具有鲜 明文化特色的群众音乐文化活动 ， 从而让群众感受多彩的音乐内容 ，汲取更多的音乐创作经验。

　　（五） 健全群众音乐创作服务制度

　　实践表 明 ， 群众音乐创作这一活动能够满足群众日常的文娱需求 ， 这也充分体现出社会主义文化发展的新 征程 。在此背景下 ， 应加强政策建设 ， 构建起完善 的服 务体系 ， 使得群众音乐创作活动的开展有法可依 ， 并在 政策、法律的保障下快速发展。主要方法如下： 第一 ，建 立合理的行政法规。文化管理部门应督促地方政府出台相 关的法律条文 ，并充分结合自身的行政职能 ， 引导区域内 的艺术社团、普通群众广泛参与音乐创作活动。第二 ，修 改成规。应认真整理已出台的规章、制度 ，对其中不合理 的内容做出改进和调整 ，制定出群众认可、愿意共同遵守 的行为准则。第三 ，创新试点。文化管理部门可根据本区 域 的实 际情况 ， 研究并试行一些具有重大改革意义的措 施 ，促进群众音乐创作活动的有序发展。第四 ，完善保障 制度。应进一步完善激励、保障措施 ，解决广大群众在参与过程中的后顾之忧。综上 ，针对群众音乐创作这一特殊的文化活动 ， 我国已积累了十分丰富的经验 ， 有 的管理 方式 、标准已位于世界前列 。但在实际工作中不能故步 自封 ， 应推动相关法律制度不断完善 ， 从而为群众音乐创作活动的开展提供良好的政策环境。

　　五、结语

　　音乐创作是基层群众文化活动的重要形式之一 ， 对 社会的安定和谐 、人民群众文化水平的提高具有积极 的 促进意义 。文化管理部门应在充分了解创作主体的前提 下 ， 为他们解决当前音乐创作面临的各种困难 ， 从而打 造出良好的创作环境 。 同时 ， 音乐创作又是一种艺术活 动 ， 它本身具有一定的复杂性 、综合性 。所 以相关部 门 应积极 引进 、开发各种资源 ， 引导群众将其融入创作实 践 中 ， 以全面提高音乐作品的质量 。总之 ， 基层群众文 化活动中音乐创作的开展需要政府和民间力量的共 同参 与 。 只有双方协调一致 ， 不断开拓创新 ，才能更好地满 足广大人民群众的特殊精神需求 ，进而促进我国社会主义文化事业的繁荣兴盛。

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