第一章论文研究内容和意义

纤维艺术是艺术家以广义的纤维材料为主要创作媒介，以传统纺织技术为依托，以现代艺术观念为主导，远离传统实用性的观照，具有较为强烈的观念性、创造性、参与性和现代审美特性的一种新型艺术形式，是现代艺术观念、现代生活方式与多种传统和现代工艺相结合的视觉传达方式。具有很高的艺术表现张力和审美价值，与人们的生活息息相关，受到各界人士的喜爱。

现代纤维艺术家们，把不同材质的材料，通过传统的编织、织造，或者更现代的创新工艺技法，通过各种工艺技巧所呈现出来的柔软和坚硬、光滑与凸凹、映射或吸光等不同的效果，在光影、色彩、形态的相互融合搭配下，纤维艺术作品与人的心理感应交汇，形成不一样的精神氛围。自第三次科技浪潮席卷全球以来，纤维艺术作为现代艺术的一种表现方式，都无法摆脱现代科技进步的影响，各种新型纤维材料的产生和运用，也促使纤维艺术向着更为多样和多元化的方向发展。因此，在现代纤维艺术创作过程中，重视视觉材料的运用，能够丰富纤维设计语言的表现形式，增进人与作品之间的感情交流，完成创作主体与客体之间的审美互动过程。

现代纤维艺术吸取了现代艺术手法，它很大程度地从实用价值追求中解放出来，相对集中地表达自己追求纤维艺术在应用于建筑空间时可产生艺术的价值，这种价值不仅仅体现在物质装饰上的实质性价值变化上，还体现了纤维艺术在其建筑空间中的应用将改变观者对建筑空间的环境价值观、社会价值观、艺术价值观的改变，必将对未来建筑业的装饰发展与物质技术手段的发展带来巨大的推动作用与创新作用。

第二章 当代纤维艺术整体风貌

纤维艺术历史及发展趋势

中国的纤维艺术可以追溯到原始社会时期，据《中国工艺美术史新编》的记载：麻、葛、丝、毛织物的出现…还带有简单的编织纹饰。在文明的进程中，纤维的形式不停演化，从简单的生产工具如渔网、编绳到复杂的麻、棉织物和刺绣等，纤维制品深入的参与到人们的生活中。

自15世纪以来，欧洲的壁毯、壁挂工艺已发展成熟，当时的壁毯主要内容以宗教题材为主，而壁毯主要为教堂、皇室以及社会显赫服务。伴随着欧洲工业革命对社会政治、经济、文化的冲击，19世纪末欧洲爆发工艺美术运动和新艺术运动波及整个视觉艺术范围，无论绘画艺术、雕塑艺术还是工艺美术，都发生巨大的变化。

中国当代纤维艺术发展于20世纪80年代，法国纤维艺术家马林·瓦尔班诺夫(Maryn Varbanov)万曼先生来到中国，带来了现代的设计理念和编织手段。指导韩眉伦、赵伯威、穆光三位艺术家完成一批壁挂作品，1985年11月“软雕塑展览”在中国美术馆开幕，1986年，再次举办“软雕塑86展”展览表明中国艺术家开始追求个人的艺术风格。韩眉伦大师是我大学时代的纤维艺术指导老师，她的现代理念和工艺技法一直影响着我，激励我的纤维艺术之路迈向前进。中国第一代当代纤维艺术家，他们为中国纤维艺术的发展做出了巨大的贡献。从某种角度来说，现代纤维艺术已经从较为狭隘的传统观念中解脱出来，现代纤维艺术似乎越来越向抽象化发展，从具象走向抽象，力图用精细或粗糙的材料，用现代观念和传统技艺的结合来表达纤维材料构成的内在力量，以抽象的形式让人们更多地关注纤维材料与制作手段和空间所形成的强烈的视觉冲击、微妙的心理感受，以及个性的独特传达。

第三章  现代纤维艺术的艺术特征

（一）现代纤维艺术的技法特征

现代纤维艺术中很大部分的技术、制作手段都来自传统纺织技术领域，如编、织、绣、印、染等，但它们又不是传统纺织技术的直接延续，而是将传统纺织技术作为演绎现代观念的一种手段或途径，可以最大程度地发挥材料、工艺特性，任由形式感自由驰骋，在形、色、质方面呈现出丰富而鲜明的形式。现代纤维艺术很大程度上从实用价值追求中解放出来，表达所追求的精神价值和审美价值。

传统纤维艺术的技法继承编织、织造的基本手段，大致可分为经编法、纬编法、裁绒法、簇绒法，缝缀法、刺绣法等，随着大众审美需求的提高，艺术手段丰富的当今社会，当代纤维艺术的工艺技巧也在发生着变化和突破：既有结绑、绕编、印染、缝粘等工艺技巧从传统中走出；也有数据喷印、热熔塑性、结构照明等伴随现代科技脚步的创新工艺技法被纤维艺术家广泛应用。工艺技法只有与材料进行合理结合，创作的作品就会给人带来视觉冲击。

（二）材料在纤维艺术中的运用

纤维材料是与人类最亲近的一种材料，具有天然的亲和力，在创造与使用过程中，人对纤维材料的体验与感受，具有浓厚的情感色彩，包含着一种来自远古的对纤维与人类生存相关的历史意义。

纤维材料所具有的物理性张力与不同组织结构中穿行所创造的各种肌理，比如稀疏与密集、凹凸与起伏、条理与节奏、细腻与粗犷等视觉形态，会在影响人们的视觉感受的同时，影响着人们的心理感受，产生不同的审美体验——精细美、粗犷美、均匀美、工整美、光洁美、华丽美和自然美。不同的材料会体现出不同的质感，在作品中呈现的视觉语言也不尽相同，它们或柔软、或坚实，或细腻、或奔放。使单纯的材料美在艺术家的创造中升华为丰富多变的肌理美，使作品呈现出更强烈的生命力和艺术感染力。

传统纤维艺术多使用天然纤维、植物纤维、动物纤维，棉、麻、毛、丝等，其中最为常见的是羊毛材质。当代纤维艺术作品所使用的材料更为多元、宽泛，新材料的使用犹如新鲜血液一般注入纤维艺术的躯干，这让她保持着旺盛的生命力。常见的新材料主要以人造纤维、合成纤维为主，纤维艺术家通过形形色色的材料表现纤维艺术作品，充分体现出他们对于这门艺术的创造力和想象力。

（三）材料性表现形式

纤维材料作为纤维艺术视觉语言的第一构成要素，以丰富的种类、不同的肌理特征和多样的结构形态，构成了千姿万态的直观感受。当材料在组织结构中摆脱了对画稿的绝对模仿而趋向简单抽象的视觉形态，它摆脱了经纬的束缚，向自由空间延伸，艺术家大胆随意地去处理材料，或伸展收缩、或编结缠绕，使材料原来具有的肌理特点，变幻成新奇的视觉状态。

现代艺术大师赖特说：“每一种材料都有自己的语言，每一种材料都有自己的故事”。质朴的棉和麻，轻柔的丝和毛，冷艳的金属与树脂，夺目的光纤材质，不同材料呈现独具特色的色彩肌理。纤维材料的肌理构成与质感设计，纤维材料形态特征是由材料本身的形态与工艺肌理共同构成的，同时又受制于不同的创作理念、不同的表现方式。同一种材料形态可以变化出各种不同的结构肌理，可以是粗犷强烈的，也可以是柔弱含蓄的或是简洁明快的。不同创作理念和技术手段决定了肌理结构的表达方式和视觉状态。其组织灵活多变，肌理粗细不一，强调材质的触觉感受，着重挖掘材料在结构中的扩张与收缩、冲突与和谐、平坦与突兀、严密与通透等力度的表现。通过肌理的变化，产生不同的层次，塑造肌理结构的空间组合。 

结语

现代纤维艺术在形、色、质方面呈现出传统纺织艺术无法比拟的丰富而新颖的形式。现代纤维艺术的设计语言可以最大程度地发挥材料、工艺特性，任由形式感自由驰骋，纤维艺术吸纳了现代艺术观念、现代纺织科技的最新成果，是既古老又年轻的艺术形式。纤维艺术是在不断创新、发展、变化中的年轻的艺术形式。

综上所述，纤维材料以其“柔软”的共性特质和光亮与蓬松、细柔与粗糙、轻盈与厚重、质朴与华丽等丰富的特质，充分体现柔韧性和可塑性。纤维艺术具有的温暖、可塑、悬垂的肌理特性以及朴素、亲和的自然属性，改变了现代建筑刚性材料、灰暗的缺陷，成为暗示人的情感、影响人的精神存在的空间媒介艺术形式，满足了当今人们对人性与情感的需求。建立起“形式感”、“创意性”、“空间性”、“工艺性”、“意境趣味”，纤维艺术的形态表现、材料的美感属性、主题与形式的表达方法、精神与审美的传播途径。从材料的选择、工艺表现，展览形式的挖掘与探索，注重与现代建筑的结合，空间展示的表达，协调建筑空间与人的关系，强调观念与情感的表现，展示纤维艺术的独特魅力。

 参考文献

1.     林乐成，王凯著. 纤维艺术.上海画报出版社，2006年

2.     尚刚著，中国工艺美术史新编.高等教育出版社，2007年版.

3.     康定斯基著，徐敏玲译.艺术中的精神.重庆大学出版社，2011年版

4.     康定斯基著，徐敏玲译.点线面.重庆大学出版社，2011年版