耀州窑是中国北方著名青瓷窑口，其历史可追溯至西魏时期，距今已有1600多年的历史，是我国最具影响力的青瓷窑场之一。耀州窑早期为民间窑口，一定时期内曾作为官窑，生产官方及皇室用瓷。其在瓷器的造型方面，具有鲜明的窑口特色，对研究瓷器的雕塑造型具有重要价值。本文将从雕塑创作角度深入探讨耀州窑瓷器雕塑独特的内在文化、审美意象与造型表现。由耀州窑瓷器雕塑的造型特征为重点，展开对其造型语言和造像表现方式的研究。

　　一、“临摹自然”的文化延承

　　耀州窑是中国北方的著名瓷窑，以生产青瓷为主。耀州窑的青瓷以其鲜明的装饰特色与精湛的工艺而闻名于世，在中国陶瓷史上具有重要地位，其生产的瓷器雕塑亦为中国传统陶瓷雕塑中的精品。耀州窑瓷器雕塑之所以能够获得如此高的艺术成就，与其所处地理位置具有密切联系。据《耀州志》记载，黄堡镇东西都是官道。交通十分便利。位于关中平原的西端，地处西安以东50千米处，南依渭水与临潼相望，北临渭河与扶风相望，地理位置优越，窑址附近即有可供瓷器生产的瓷土，同时铜川本地即盛产煤矿，烧窑所需燃料自古充沛，为耀州窑窑厂的建设和发展提供了必要的先决条件。

　　耀州窑瓷器的发展始终伴随着社会、经济、文化的发展，上千年来随着时代的发展，生产技术历代沿革，生产水平不断提高，耀州窑青瓷的器物风格特征日益鲜明，生产出了大量独具特色的瓷器作品，逐步形成了以青瓷生产为中心的文化特征，成为北方窑址中的典型代表。

　　耀州窑瓷器的生产中器物种类丰富，大致包括有饮食器、文房用具、观赏器及日用杂器等，如餐具、酒具、茶具、灯具、玩具、卧枕、棋具、鸟类食具等。可以说耀州窑瓷器的种类几乎涵盖了人民生活的方方面面，日用器物一应俱全。而关于瓷器雕塑一类，亦可分为多种类型，如按照形态分，可分为站立塑、盘坐塑、卧塑、生活场景塑等。

　　通过现存的要重要瓷器作品的整体对比分析，能够较为清晰地看到耀州窑的瓷器雕塑作品在创作方面具有强烈的“临摹自然”造型观念的体现，指在创作过程中将自然景物的基本形态应用于瓷器雕塑的创作中并作为题材使用。

　　例如在耀州窑出土的一件乌龟造型瓷器雕塑作品，如图1所示。雕塑的整体形态自然生动，头部向上直仰，双目伴随头部呈45°斜上仰视状，脖颈粗短，与身体连为一片，背部隆起且壳装花纹清晰细密具有凹凸感，前脚贴在前身两侧，底部是平整。此件瓷器雕塑通过其底部的平整处理，可推断其应为生活摆件，在造型上体现出明确的“临摹自然”的制作思路。

　　在雕塑创作中常采用“因势象形”的造型手法，即根据物体本身的形状、特点、特色，加以简单修饰，创作出与物体本身形状相近或相似的形状。这一表现手法在石雕中亦有使用，最为经典的是汉代霍去病墓石雕的“循石雕刻”手法，两种手法的相似之处即在于对于各部分的细节刻画都依托于造型主体的形态，始终以造型主体为核心，以装饰和细节刻画为主体点缀。

　　这种“临摹自然”的瓷器造型在瓷器生产中存在有大量根据自然界的实物形态所进行的临摹，如苹果陶、葫芦陶等，都是根据自然界本身存在的物体所产生的仿制，进而逐步出现抽象，以及半抽象的瓷器雕塑形态，而通过对耀州窑瓷器雕塑的整体梳理可以发现，耀州窑陶瓷雕塑实际上在造型方面始终执着于对于自然形态的理解和表达，相较于其他地区及瓷器窑口的作品，更注重雕塑本体形态真实性，而将各部位的贴塑、剔花等装饰手法的使用始终作为主体的附属，从而形成耀州窑瓷塑整体形态生动准确的明显特质。

　　在这件“龟”的瓷器雕塑中，“龟”的前腿贴于前侧，可以看出作者具有强烈的追求形象表现完整性的诉求，执着于各部分的完整。背部刻有横线纹，似是作者有意识的进一步完善对于真实物象的写照。

　　二、“浑整饱满”的意象表现

　　耀州窑陶瓷雕塑的魅力在造型的基础上，同时具有一种“浑整饱满”的意象表现。“浑整饱满”是耀州窑瓷器雕塑艺术风格的重要特点，也是其独特魅力所在。所谓“浑”，即指其形体浑圆，表面平滑；“整”，即指其形体规整，比例得当；所谓“饱满”，即指其形体饱满、充实、丰满。这种意象表现在耀州窑瓷器雕塑上，一方面体现在其整体的造型上；另一方面体现在其局部的装饰上。耀州窑瓷器雕塑作品中的写实造型以传统写实为基础，以现实生活中常见的动物形象作为主要塑造对象，通过夸张变形的艺术手法来增强作品的趣味性、可观性和感染力，使作品更加具有观赏性和表现力。

　　浑整饱满是耀州窑瓷器雕塑艺术最显著的特征，从造型上来看，巧妙地运用了虚实结合手法，并兼用其他处理手法，尤其是对动物形象的塑造上，重视对动物自身特征的把握，一件雕塑的轮廓线是一件雕塑的“生命线”，因为所有的起伏最终都会体现在轮廓线上，轮廓的起伏、急缓是雕塑面与体相互交融的语言。线的表达，通过张力将体积、体量表达出来。

　　如耀州窑瓷器雕塑中有一类狮子作品（图2），具有独具匠心的构图安排，以线入塑的造型艺术手法，使雕塑有了闲淡恬适的惬意氛围。创作者通过主观的情感，去观察感受客观物体的方法，使得二者相互交融，根据轮廓的起伏、急缓对狮子的形体进行描述，四肢呈现出粗壮有力的感觉，从身体轮廓来看，身体较为丰满，给人一种素而不俗、闹而不俗的宁静之态。笨拙的五官和与厚重饱满的身体，身体转折处采用独特的线性语言处理，使其“虎”得很有韵律，饱满却不显得臃肿，雕塑的厚重感和线性语言装饰性并不矛盾，使其看上去反倒是显出几分轻盈，形成强烈对比。在富有节奏感的同时，增强了其形体间前后的空间对比关系。

　　狮子面部表情柔美、安静，作品对整体感的把握十分细腻，也恰到好处。选择从头到脚一气呵成，体态肥硕、毛发浓密，在动物雕塑的装饰上并没有过多的雕刻装饰图案，眼睛直视着前方，脑袋上扬，整体蹲坐，两个前脚掌似踩着绣球，眼睛呈球状突出的造型，舌头**嘴唇，似刚吃完美食，或似刚睡醒正在打战之态，十分生动。这种造型使得动物看起来更有立体感，更具有生命力，不会给人呆板无趣之感，造型突出体现出一种憨态可掬之感。这种美是真实的、健康的、自然的。其细腻之处，节奏轻快，松紧有度，收放自如。通过对动物形体结构特点的把握并融入其独特的审美意识，进而创作出具有地方特色和韵味的耀州窑瓷塑。

　　三、“圆润世俗”的造型表现

　　耀州窑瓷塑中有两件站立的官吏人物（图3），出土形象较为完整，面部为圆脸近方形，头戴高冠，身着宽袖长袍，束腰带，双手置于袖筒内，腋下夹有葫芦造型器物，制作方式为前后合模而成，瓷塑内部空心处理，高7.8厘米，釉色青中泛黄色。

　　这件雕塑作品在整体形态上，身形粗壮，脸型近似“国”字脸，表情有较为明显的微笑状。在整体比例方面，没有传统雕塑的匀称，对人体比例结构表达并不强调准确性，没有对于人体骨骼肌肉的过分强调，仅通过身形表现，形成强烈的感染力。作品依靠微小的扭转所散发出来的线性空间，以及所产生出来的造型节奏和韵律，在自身形态韵律感中潜移默化地感染观者的情绪，表达出丰富的情感。

　　此件瓷塑作品虽在具体形象地表现中并未呈现过多细节刻画，但依旧能够传递较为清晰的人物身形体和神态，反映出在当时的瓷器雕塑制作中，工匠已经开始注重作品自身的材料、形体结构和空间表现，通过重心的设计等造型结构营造韵律感和节奏感。在当下的雕塑教学体系中，学生对人体扭动形态的学习和对人体结构的掌握是实现此种表达的重要途径和方式。基于对形态结构的理解，才能够做到利用模特自身的特点设计作品，使其在空间、结构、形体扭动上表现出感染力，并在造型上形成韵律。这在耀州窑瓷塑作品中已然有着明确的呈现。

　　四、结语

　　耀州窑瓷器雕塑艺术是中华优秀传统文化的重要组成部分。耀州窑瓷器雕塑是中国古代陶瓷艺术发展到一定阶段的产物，体现了中华民族独特的审美情趣和精神追求。随着时间的推移，耀州窑瓷器雕塑逐渐被人们所喜爱，并在实用的基础上兼具有精神寄托和美好祝愿。从某种意义上说，耀州窑瓷器作品既是物质产品，又是精神产品，其能够通过自身独特的形式反映出了中华民族的文化特征和审美情趣。因此对于耀州窑瓷塑的深入研究，对于拓宽当代中国雕塑的创作思路，以及弘扬中华优秀传统文化都具有重要意义。